穆穆清风至

《穆穆清风至》是汉代无名氏创作的一首闺情诗，此诗写的是一个女子在风和草长的春天，痴情地怀念着远行在外的心上人。前四句写女主人公由己身衣裾摆动而想到对方穿着，见得思念深切；后四句写女主人公因登桥而想到古代尾生抱桥柱以守信，而对男子的忠贞专一、言而有信提出要求。全诗即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然。

《穆穆清风至》此诗载于《玉台新咏》，而《昭明文选》未收。其抒情主人公是一位思念自己心上人的女子。春日来临，和风吹动她的罗裙，使她想起那长身玉立的心上人，他的青袍随风舒展。她每天清晨站在桥梁上，痴痴地眺望，企图窥见心上人前来与她相会的身影。然后并不是每个人都能指皎日为誓，如抱柱的尾生一样信守承诺的。女子在期待与怀疑之间日复一日地徘徊。此诗是主人公心情的记录或是诗人为主人公代言之作。

《穆穆清风至》这是一首闺情诗，写的是一个女子在风和草长的春天，痴情地怀念着远行在外的心上人。春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子·春山烟欲收》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。

前面四句都是写这个女子的感情活动，可以叫“想”，后面四句写她的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”也许当初她所怀念的人就是由“津梁”出发的。从她一早就登上此地，提起衣裳久久瞩望，可见她对远人她是多么思念，其心情又是多么焦灼。当然她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”的方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句有的解释为“这是深怨‘所思’不可靠的意思”。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。

此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。