观别者
青青杨柳陌，陌上别离人。
爱子游燕赵，高堂有老亲。
不行无可养，行去百忧新。
切切委兄弟，依依向四邻。
都门帐饮毕，从此谢亲宾。
挥涕逐前侣，含凄动征轮。
车徒望不见，时见起行尘。
吾亦辞家久，看之泪满巾。
作品简介
《观别者》此诗描绘了诗人所看见的一个离别的场景，抒发了诗人漂泊异乡的苦闷与无奈之情。全诗着力描写游子依依惜别的情景，句句伤情，感情细腻深厚。
译文注释
译文
青青杨柳陌(1)，陌上别离人。
排列在青青杨柳的路上，正在送别远去的亲人。
爱子游燕赵(2)，高堂(3)有老亲。
是爱子宦游要去燕赵，高堂上还有他年迈的双亲。
不行(4)无可养，行去百忧(5)新。
不离家无法把双亲奉养，离家去又新忧殷殷。
切切(6)委兄弟，依依(7)向四邻。
情意恳切地把兄弟嘱咐，恋恋不舍地面对相送的乡邻。
都门(8)帐饮(9)毕，从此谢亲宾。
都门祖帐中饮过了饯行酒，从此就告别了亲属和友人。
挥涕逐前侣(10)，含凄动征轮(11)。
洒泪去追赶前面的同伴，怀着悲伤启动远行的车轮。
车徒(12)望不见，时见起行尘。
车马人从渐渐不能望见，车马后面不时扬起灰尘。
吾(13)亦辞家久(14)，看之泪满巾。
我离开家乡日子也已很久，见到这情景不禁泪水满巾。
注释
(1)杨柳陌：路旁栽杨柳的道路。多用指分别之处。唐卢照邻《首春贻京邑文士》诗：“寒辞杨柳陌，春满凤皇城。”陌，田间小路。
(2)燕赵：燕赵都是古国名，地点都在河北。这里泛指河北诸郡。
(3)高堂：在古代的家庭里，父母的居室一般被称为堂屋，是处于一家正中的位置，而堂屋的地面和屋顶相对比其它房间要高一些，所以古代的子辈为尊重父母，在外人面前不直说父母而叫“高堂”。故用高堂指父母居处，或代称父母。李白《将进酒》诗：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”
(4)不行：不行进；不前进。《楚辞·九歌·湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。”
(5)百忧：种种忧虑。《诗经·王风·兔爰》：“我生之初尚无造，我生之后逢此百忧。”
(6)切切：恳挚、深切之意。《后汉书·窦武传》：“而诏书切切，犹以舅氏田宅为言。”
(7)依依：依恋不舍的样子。唐刘商《胡笳十八拍》诗：“泪痕满面对残阳，终日依依向南北。”
(8)都门：都，都城。门，城门。都门，这里指都城。
(9)帐饮：谓在郊野张设帷帐，宴饮送别。唐杨炯《送徐录事》诗序：“临御沟而帐饮，就离亭而出宿。”
(10)前侣：前面的同伴。
(11)征轮：远行人乘的车。宋韩缜《芳草》词：“绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。”
(12)车徒：车马和仆从。指游子及其仆人。《文选·李康〈运命论〉》：“故遂絜其衣服，矜其车徒，冒其货贿，淫其声色，脉脉然自以为得矣。”徒：一作“从”。
(13)吾：一作“余”。
(14)久：一作“者”。
文学赏析
王维有诗《别弟缙后登青龙寺望蓝田山》：“陌上新离别，苍茫四郊晦。登高不见君，故山复云外。远树蔽行人，长天隐秋塞。心悲宦游子，何处飞征盖。”与这首《观别者》诗同一机杼。只是这首《观别者》写法上很别致。它借陌上人的惜别，来表现自己的宦游之悲。
青青河畔，杨柳陌上，依依别离。似有“青青河畔草，郁郁园中柳”之风，又宛若“杨柳依依”之韵，离别之境，自然而现。燕赵之地，多慷慨悲歌之士，“爱子”一游，或为生计，或为功名。尚有高堂，已是老亲，又怎舍得弃高堂于不顾呢。一“爱”字，一“老”字，各种情境，只有画中人懂得。心念老亲，然生计所迫，远游原是那般无奈；此行远去，尚不知明天深浅，自然又有新的忧愁升起。此番远游，归期难料，然心中那个“孝”字，又该如何书写。切切转向兄弟，满腔的心思，托付于手足之上；依依而望，对父母的牵肠挂肚，都诉诸四邻。都门帐饮，饮毕做辞，心底仍是万千不舍，一一惜别那熟悉的脸庞。同伴早已动身，飞奔而去，再停留怕是要追赶不上，只得挥泪阔别，迈向前方，而那转身的瞬间，早已是两行滚烫的泪花。转眼间，已然望不见“车徒”，唯留下滚滚的行尘，淹没了远去的身影，那远眺的双眸，目送着远方消逝的身影，早已是老泪纵痕。真是可怜天下父母心。“吾亦辞家久，看之泪满巾。”一句拉回现实，原来诗人只是一旁观者，大有“同是天涯沦落人”之感，内心的触动，亦随着飘扬的尘土，沾湿了衣襟。
诗中画面，在古代并不少见，诗词之中亦不乏这样的诗篇，然右丞笔下的画面，却是那般情深。至亲别离，肝肠寸断，然生活所迫，又无可奈何。历史画卷中，重复上演了多少幕。不同的朝代，不同的主角，不变的却都是那份难以割舍的情致，亲情、友情、爱情，一幕幕，一出出，在时空的帷幕里掀起层层浪花。
