满江红·翠幕深庭

《满江红·翠幕深庭》是宋代词人吴文英的一首词。该词上片主要描述晚春园苑中的美丽景色，下片主要记述词人与朋友在园苑中聚会的快乐情景。全词语言清丽，善用典故，体物入微，风格雅致。

《满江红·翠幕深庭》此词创作于词人早年客居杭州期间，约南宋皇帝宋宁宗时期嘉定十四年（1221年左右），是在廖药州湖边创作，时间为秋、夏之交，为游园之作。

《满江红·翠幕深庭》这首词通过幽静的境界，描述词人的闲情逸致。“闲”字是一词之骨。

词的上片，用三韵景语，渲染一种娴静的氛围，为过片闲情、吟笔作铺垫。“翠幕深庭，露红晚、闲花自发”一韵，概括出环境、时间、景色。“翠幕深庭”即欧阳修《蝶恋花》词：“庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数”的意境。“翠幕”可以理解为杨柳翠阴，也可解为绿色帘幕。“露红晚”，写晚霞与红花相映，花上露珠晶莹，景色静美已极。“闲花自发”写作者观景感受。花开花谢是自然现象，本无忙闲感觉，冠以“闲”字，一方面烘托黄昏的静谧，另方面衬出词人的闲适心境。“春不断、亭台成趣，翠阴蒙密”一韵进一步描绘庭院景色。春意盎然，亭台相映成趣，绿阴密密覆盖，仍是一片安静、富有雅趣的景致。“紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔”一韵以动衬静，檐下小燕子飞走，再也听不到动听的呢哺声，帘间显得十分寂静；帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。室内室外仍是一幅悠闲自得的画面，一种闲逸的境界。“有花香、竹色赋闲情，供吟笔”一韵，由上述美景引发出闲情逸致，提供吟诗填词的灵感。“花香”与“露红”、“闲花”呼应，“竹色”与“翠阴”呼应。

词的下片主要抒情，抒发高朋良友之间的“闲问字，评风月”的幽雅闲适之情。“闲问字，评风月，时载酒，调冰雪”二韵，承上“闲情”、“吟笔”，描绘词人与文友们互相酬唱赠答，饮酒作乐的生活。这里“闲问字，评风月”是朋友们在一起闲论风景、创作等问题。《南史·褚彦回传》：初秋凉夕，风月甚美。”杜甫《日暮》诗：“风月自清夜，江山非故园。”蠡勺居士《昕夕闲谈·小叙》：“使徒作风花雪月之词，记儿女缠绵之事，则未免近于导淫，”梦窗这里描述的生活，类似陶渊明在《移居》中所写“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析”那种良友过从谈论之乐。“似初秋入夜，浅凉欺葛”一韵，承“调冰雪”引发一种凉爽的感觉，就好像初秋之夜，微微的凉意袭身。“似”字，“浅”字用得极准确，“欺”字灵动，奇巧。不说衣单，而说天凉（气候）欺负葛布之衣。将自然界的天气拟人化了。“人境不教车马近，醉乡莫放笙歌歇”一韵，化用陶渊明《饮酒》诗：“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏”的意境，作者也幻想像陶渊明那样，在田园隐居生活中享受宁静闲适的情趣，从精神上远离官场和尘俗生活的打扰。“倩双成、一曲紫云回，红莲折”一韵，承“醉乡”，词人酒醉之后进入梦乡，也和唐玄宗一样在梦中听仙女们演奏仙曲。“红莲折”表现仙乐的艺术效果，又与上片“露红”“花香”应照。

词中也隐约透露出对世外桃源的仙境的向往心境。《满江红·翠幕深庭》这首词在艺术上主要是优美的景色烘托词人的闲情逸致，情景交融，韵味隽永。