诗品二十四则·含蓄

不著一字,尽得风流。

语不涉难,已不堪忧。

是有真宰,与之沉浮。

如渌满酒,花时返秋。

悠悠空尘,忽忽海沤。

浅深聚散,万取一收。

复制 复制
朗读 朗读

作品简介

《二十四诗品》是探讨诗歌创作,特别是诗歌美学风格问题的理论著作。它不仅形象地概括和描绘出各种诗歌风格的特点,而且从创作的角度深入探讨了各种艺术风格的形成,对诗歌创作、评论与欣赏等方面有相当大的贡献。含蓄是描述诗的24种风格中的其中一种。

译文注释

译文

逐句全文

不著一字,尽得风流。

不用文字明确表达,就能显示生活的美妙。

语不涉难,已不堪忧。

文辞虽未说到苦难的情状,读时却使人十分哀伤。

是有真宰,与之沉浮。

事物存在着实在的情理,作品和它一起沉浮呼吸。

如渌满酒,花时返秋。

含蓄,就像漉酒时酒汁渗漏不尽,又如同花开时遇到满天霜气。

悠悠空尘,忽忽海沤。

空中的沙尘游荡不定,海里的泡沫飘荡涌流。

浅深聚散,万取一收。

万物不断变化聚散,诗歌需要博采精收。

文学赏析

唐代是中国诗歌文化发展的巅峰,不论是时诗人规模还是作品质量上,再没有哪个时期能望其项背。这一时期,诗歌理论发展也达到了一个巅峰,司空图的《二十四诗品》便是其中的代表作,这部着重探讨诗歌美”问题的理论著作也成了中国文”史上的经典名篇。

《含蓄》一则是《二十四诗品》的第十一品,是全书最具文采的篇章之一,向来为人所称道。既名曰“含蓄”,下笔就不能太露骨,提出要“不著一字,尽得风流”。作诗也好,行文也罢,神韵首先是摆在第一位的,就是要让读者品出“韵外之致”和“味外之旨”来。紧接着,为具体阐述这种思想,作者首先举了个例子,“语不涉难,已不堪忧”:在措辞上没有苦大仇深的句子,但即含在字间的忧患就足以让人唏嘘不已,以文已尽而意有余,回味无穷为上。

第二段是在第一段基础上的递进,主要是想说明含蓄所要达到的境界,“是有真宰,与之沉浮”。所谓的“真宰”语出《庄子•齐物论》,即指万物运行的内在规律,在此则是指作品的内容和情感。含蓄不是一成不变的,要根据作品的“沉浮”而“与之”,须得自然。如酒之溢出于器,虽已积满,而仍不休;抑如花之将绽,遇有秋寒之气,则必放慢其速,含而不露。这两个比喻,不仅切合命题,而且给人以美的享受,所以说这则很有文采。

文到第三段而境界始大,空中之尘、海中之沤,无穷无尽,而诗人只要取其九牛之一毛,也就理解他们的特质了。进而以一驭万,笼天地于形内,挫万物于笔端。而末句之“万取一收”与首句“不著一字,尽得风流”这一纲领性判断相照应,这也正是一种含蓄的笔法。

作者简介

司空图

司空图

晚唐诗人、诗论家

司空图(837—908),字表圣,自号知非子、耐辱居士,河中虞乡(今山西永济)人。咸通十年(869年)进士。僖宗朝历礼部郎中、知制诰,迁中书舍人。后归隐中条山王官谷。唐亡,闻哀帝被杀,不食而死。有《司空表圣诗集》五卷。《尊前集》录其词一首。