洛阳长句二首·其二

《洛阳长句二首》是唐代诗人杜牧创作的七言律诗组诗作品。这是一组感慨今昔之作，两首诗都表达着诗人对皇帝游幸东都洛阳的愿望，以此曲折地透露出希望唐王朝重新振兴的心迹。两首诗多用拗峭之笔，词雄气健，鲜明体现出豪宕、艳丽、拗峭的特点。

杜牧于大和九年（835）秋以监察御史分司东都到洛阳，开成二年（837）初即请假离洛阳赴扬州，探视他弟弟杜顗的病，居洛阳仅一年半。此诗作于春日，应是开成元年（836）作，时杜牧三十四岁。安史之乱后，皇帝不再驾幸东都洛阳，所以宫阙园林久经闲置，十分荒凉。杜牧因友人李甘反对郑注、李训而被贬封州司马，他为全身远祸，移疾分司东都，感到世事浮沉，难以预料，故产生淡泊之心，不汲汲于是非名利，借游览名胜以排遣时光，吊古伤今，作诗抒怀。

《洛阳长句二首·其二》与前一首诗主旨相同，都是感慨今昔，寓托盛衰之感，但章法却不一样。前一首诗是从今日落笔，这首诗却是从昔日落笔。首联“天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生”，从洛水写起。洛水向东穿过洛阳，太阳照射在水面之上，日光和水光交相辉映，日华浮动，河水生出翡翠般的光泽。这两句诗的字面非常有气势，非常华丽，天汉、白玉京、日华、翠光，无不展现了洛阳作为都城的雄奇壮丽。洛阳自唐高宗显庆二年（657）复建为东都以来，因为地处中原，物资便利，历代皇帝都时常来住一段时间，武则天更改其名为“神都”，兴建天枢、明堂。唐代洛阳城周围五十六里，内有一百零三坊，规模不下长安，前有伊阙，后倚郎山，伊、洛贯穿，涧、渡环绕，风景优美，形势雄壮，诗中称为“白玉京”，并不夸张。“日”在古诗中象征着皇帝，所以这两句从象征意义上讲，指洛阳作为政治中心，笼罩着赫赫皇威。

颔联“桥边游女珮环委，波底上阳金碧明”，从洛水写到洛桥和上阳宫。女子在洛桥边游玩，身上的环珮偶尔遗落，上阳宫映入洛水之中，一片金碧辉煌。这两句承接首联“天汉”而来，上阳宫南临洛水，更有支流穿宫而过，“上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。”（王建《上阳宫》）日华浮动，翠波生光，上阳宫的楼台殿宇映入洛水波底，波光倒影金碧分明。波底倒影尚且金碧辉煌，实景自然更是美轮美奂。从侧面虚写，更见其壮丽辉煌。从波底倒影写楼宇，不是杜牧的原创，岑参《陪群公龙冈寺泛舟》诗有：“汉水天一色，寺楼波底看。”上阳宫在杜牧的时代早已荒废多年，“薄暮毁垣春雨里”（窦庠《陪留守韩仆射巡内至上阳宫感兴二首》）、“两边仗屋半崩摧，夜火入林烧殿柱”（王建《行宫词》），早已没有里“金碧明”。这四句写的都不是现在的景象，而是唐朝盛世时的洛阳胜景。

颈联“月锁名园孤鹤唳，川酣秋梦凿龙声”，时间从白天移到晚上，也从昔日回到现在。这两句和前一首的“树锁千门鸟自还”、“仙舟何处水潺潺”意境相似。曾经金碧辉煌的行宫早已无人来住，只有月锁宫门，孤鹤长鸣，伊水也已在秋风中沉眠，梦中似乎还听到皇帝驾临伊阙的声音。当其盛时，鸟儿伴着歌声婉转鸣叫，而如今月色凄迷，离宫萧索，鹤鸟鸣叫也就充满了孤清之意。武则天曾经驾幸洛阳龙门，宋之问写《龙门应制》诗：“群公拂雾朝翔凤，天子乘春幸凿龙。”当时百姓争相迎接、繁盛喧腾的情景还留在诗中：“郊外喧喧引看人，倾都南望属车尘。”可是如今宫阙还在，伊洛依然，皇帝的车驾却再也不来了，这自然而然引出尾联：“连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。”两句实际是抛出疑问：百姓犹在盼望皇帝东巡洛阳，可是玉辇什么时候能再来呢？连洛阳的上阳宫皇帝都不再来了，更何况是连昌宫和绣岭宫呢？父老的盼望，终归是一场春梦罢了。

皇帝巡幸虽不代表国家兴盛，总归是国家兴盛的一个影子，中晚唐诗人常常在诗中“望幸”，例如“独见彩云飞不尽，只应来去候龙颜”（刘长卿《上阳宫望幸》），“尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫”（张祜《洛中作》）等等。盛世已随流水去，但诗人们依然在诗歌中表达着对盛世的怀念，抒发着在一个日薄西山的王朝中的迷惘与失落、感伤与抑郁。

《洛阳长句二首·其二》这首诗不仅和前一首诗主旨相同，艺术手法也相似，多用拗峭之笔，词雄气健。例如颔联“桥边游女珮环委，波底上阳金碧明”在“珮”字处、“上”字处，当用平声却用仄声，在“游”字处、“金”字处，用平声以救之，将“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的格律拗为“平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平”，因拗取峭，抑扬顿挫。明代杨慎《升庵诗话》曰：“宋人评其诗，豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊，信然。”无论是豪宕，艳丽，还是拗峭，在这首诗里都可以得到鲜明体现。