暮热游荷池上五首·其三

《暮热游荷池上五首》是南宋文学家杨万里创作的七言绝句组诗作品。这组诗写诗人在一个夏日闷热的傍晚到荷池上乘凉的情景，仿佛一组连续的夏日晚景图。第三首写饱受暑气煎熬的诗人终于盼来了晚风，虽然还在暮热之中，但是已经不让人觉得难以忍受了。

宋孝宗淳熙四年（1177）夏，杨万里自漳州改知常州。淳熙五年（1178）夏，杨万里在常州写下了《暮热游荷池上五首这组诗。这是杨万里诗风开始转变时期的作品。这一组小诗，已经开始显示出诚斋诗风的这一新的特点。

《暮热游荷池上五首·其三》终于盼来了风，但仍然没有退凉。首先传来好消息的是池边的小草，它们摇头晃脑，向诗人报告说：风来了。“细草摇头”写出晚风之弱，“忽”字写风刚起就已经被诗人察觉到了，这样诗人苦热中时刻盼望晚风的心态就暗示出来了。于是，诗人的劲头也来了，他急忙敞开衣襟，尽情享受这十分难得的天公恩赐。值得注意的是，诗人特意选用了一个“拦”字，他既不用“披襟而当之”的“当”字，也不用杜甫用过的“吹面受和风”（《上巳日徐司录林园宴集》）的“受”字，偏偏选了这个差不多没人用过的“拦”字。这再一次表现了诗人用字尖新，手段泼辣的特点。仔细咀嚼，这个字是下得饶有情趣的。“拦”是一个有意识、有目的的动作，诗人熬了一整天，好不容易看见细草摇头，知道风来；他简直迫不及待地敞开衣襟，企图把这吹来的风全给拦住，不让它溜走一点。结果拦是拦了，但所“得”不多，仅仅是“一西风”。“西风”前面加上一个数词“一”，也显得新颖、别致。是“一阵”“一股”，还仅仅是“一点儿”。这个“一”字，把苦热难熬、简直是斤斤计较的诗人在那儿屈指计算的神情全给写出来了。

风虽然吹了点，可惜不多，远远没有解决问题。为了表达出这种细微的分寸感，诗人把眼光投向了荷花。这和第一首中的情况已经不同，在那里，酷热难当，无心细看，只用“荷不生风水不香”这个总的感受，笼统写过；与其说他关心的是“荷”，不如说他关心的是“风”。现在，究竟有了一点风，好受些了，可以看得仔细些了。所谓“入暮犹愁热”，就是说长日的炎威仍然没有退尽。那些娇嫩的花朵还在碧绿的荷叶中躲躲藏藏，不敢抬起脸来，她们还心有余悸。把翠绿高擎的荷叶比作伞，把娇艳的荷花比作美人的颜面，这是诗人惯用的比喻。这首诗的新颖之处，在于他把花和叶联系起来，用“低面深藏”这个常见的拟人法，写出了事物的神态，奇妙地表达了“余热未尽”这一层主要的意思，使全诗顿时显得新鲜活泼、生动有趣。这就是杨万里所特有的“生擒活捉”的手法。他善于抓住生活中一瞬间浮现出的诗的意象，活脱脱地写它下来。不难看出，在这“入暮犹愁热”的荷花身上也投射着诗人的影子，他还没有从长日炎炎的困倦中完全苏生过来。

这首诗是整个组诗中最出色的一首，它接触到了《暮热荷池上》这个题目的中心之点，写得很有分寸，恰到好处。毕竟题目的重心是“暮热”，而不是“暮凉”。