水龙吟·秋声

《水龙吟·秋声》是清代词人项鸿祚所创作的一首词。此词上片以“听西风”“芭蕉雨”“疏砧”“断鼓”“皋木”，织成一片肃杀凄楚的秋声；下片换头承上词意，进一步抒写羁旅客愁，既状写自艾自怜的情景，又写极度的伤心。全词紧扣题意，隐情于景，景为声造；只在“无声”处出一“声”字，反衬满篇的秋声，极见其用辞之工，结构之妙。

项鸿祚生活的时代，正是中国封建制度大崩溃的前夕。封建社会乃至清满族政权岌岌可危。一批有识之士，在西方资本主义从经济到政治的侵略之下，特别在可耻的鸦片贸易冲击之下，痛感国运维艰，而救国无术，十分心痛。项鸿祚死于鸦片战争前五年，没有看到西方资本主义赤裸裸的武装侵略。但是，时代的危机，祖国的衰颓，有识之士无望的挣扎，使这位敏感的词人心中充满苦痛。有感于此，词人以自然界的秋声为题，写下《水龙吟·秋声》这首词，以说明当时清王朝已走到灭亡前的深秋时候。

《水龙吟·秋声》这首长词，以秋声为题，抒发了一种个人的愁思愁绪，在内容上未脱前人借秋言愁，写怀才不遇，失意拓落的窠臼。但是在艺术上却是相当成功的，可以说是词人“幽艳哀断”“辞婉情伤”风格的代表作。

词的上片重写秋天肃杀的悲凉景色。与众不同的是，词中之景物不是客观的状写，而是从词人所闻、所想的主观感受出来的。词的起句“西风已是难听，如何又著芭蕉雨”，以设问方式表现主题。“难听”一词显露心态，“听” 字又成为引线，贯起下文，用“泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住”的排句描写秋雨；又用“候馆疏礁，高城断鼓，和成凄楚”描摹秋寒之夜，“凄楚” 与“难听”互为映照。以上是听到的秋声，下面是想到的秋色。“想亭皋木落， 洞庭波远，浑不见，愁来处”，词人由闻听秋声展开联想，又由秋色引出“愁”字。梦窗词有“何处合成愁，离人心上秋，纵芭蕉、不雨也”飕飕”，点明秋与愁紧密关联。项词由物候之秋景过渡到离人之愁情，巧妙自然，了无痕迹。

词的下片，重写离愁之苦。换头句“此际频惊倦旅，夜初长，归程梦阻”，词人从联想回至现实，写只身孤羁，归家无计。接下又用四字排句“砌蛩自叹，边鸿自泪，剪灯谁语”，极尽状写落寞心怀。在寒夜难眠的时候，这个天涯倦客听到阶下的虫鸣、天上孤雁的哀叫，不由自叹自怜；眼前烛光摇曳，不禁想到“何当共剪西窗烛”的诗句，想到家人的欢笑和话语，倍添伤感，这眼前景、耳边声无不带有一种失落感。然而词人笔锋一转，故作轻松地自慰，“莫更伤心，可怜秋到，无声更苦”，暗扣词题，点明词旨，有声助人悲愁，无声更添孤寂。这真是巧妙的情思，惊人的警语。尾句用疏冷的笔墨荡开，“满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去”，空寥的寒江，秋风吹卷万顷枯黄的芦苇，随风摇曳，令人不忍目睹，凄惶僳懔，可谓哀绝悲极。在读者面前展现了一幅寒江秋芦的图画，表现出一种强大的摄人心魄的艺术感染力。

此词最大的特点是句法灵活多变。《水龙吟》本非难调，亦无难句，但上下片各有四字组成的六个排句，太整太板，不易掌握。项廷纪这首词，将实虚动静错综变化，不拘一格。譬如上片，“冷冷暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住”，是用扇子对句；“候馆疏礁；高城断鼓”对仗工整，“和成凄楚”采用张合之法，将两不相关之事物合为一体；下片“莫更伤心，可怜秋到，无声更苦”，造出警语，实属散文句式，读起来琅琅上口。另外尾句打破二二句法的四字句式，采用一三句法，“卷离魂去”，化板为活，富于变化，给人深刻的印象。