谒金门·秋夜

《谒金门·秋夜》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。上片写秋夜思的凉色，下片写秋夜思的回声。全词使用了通感的手法，写出了一贵人的秋夜思和余思。

《谒金门·秋夜》此词作于宋神宗熙宁六年（1073年）秋。是时，苏轼在杭州通守任上。常与朋友游西湖、孤山，登柏山、竹阁，常遇少妇慕名求词，苏轼作词以赠之，此词就是其一。

上片，写秋夜思的凉色。「秋帷里，长漏伴人无寐。」不说贵人心不平静，而说长漏与贵人为伴不能人眠，躺卧「秋帷」，煎熬「无寐」。「低玉枕凉轻绣被，一番秋气味。」不说贵人秋思心凉，而说「玉枕」低枕而「凉」，「绣被」顿时而「轻」薄。这凉玉枕，这轻绣被，渗透着「一番秋气味」，弥漫在贵人的「秋帷里」。或许就是这「玉枕」、「绣被」、「秋气味」，正是引起贵人「无寐」心凉的媒介。而这一幕就发生在夜色无声的「秋帷里」。

下片，写秋夜思的回声。「晓色又侵窗纸，窗外鸡声初起。声断几声还到耳，已明声未已。」长夜刚过，贵人本已心凉，全身心地浸透「秋气味」，应算完成「秋夜思」的全篇构建。词人竟运用词的有限文字，写了「秋夜思」的续片，在光和声上继续做文章，因为光和声最易撩动人的思想情感。「晓色」「侵窗纸」，点明早晨来临；「鸡声初起」，表示划破长夜的秋思，给「秋帷」人展示一线希望。晨光伴随不停的鸡声，从「到耳」中给「秋帷」人带来美好回声。或许这「晓色」、「鸡声」的来临，才真正解除「秋帷」人的绵绵夜思。而这一幕就发生在晓色有声的「窗外」，令人长长回味。

《谒金门·秋夜》全词，写一贵人的秋夜思和馀思，可词中找不到一个「思」字，更找不出在「思什么」。词人运用通感的手法，从色与声的沟通、挪移中构思了「秋帷」人的秋思图。上片，「秋帷」人一言不发，无声胜有声；下片，「鸡声」声声不断，则是有声衬无声。