十二郎·垂虹桥

《十二郎·垂虹桥》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词上片扣题，盛赞垂虹桥环境优美，物产丰富，足堪幽居；下片写作者故地重游，在垂虹桥上即景抒怀。此词借助对“垂虹桥”的歌咏，抒发了时光虚度、壮志难酬的失意情绪，充满了浓重的漂泊无依之感，天涯羁旅之恨，融入词人漂泊沦落的遭遇，语浅而韵深。

《十二郎·垂虹桥》此词具体创作时间不详。南宋文人流连光景，清赏酬唱之作比比皆是。每当友人同游或陪客登临之际吴文英也都有即事应景或怅然感慨之作，因此吴文英的游赏登临词不在少数。纵观吴文英一生，长期处于频繁的旅途奔波之中，当然这种旅途奔波并非闲适地游山玩水，而是为生计所迫，因此在生活和情感的压力下，良辰美景、秋光黛色非但没有化解词人的愁苦，却加倍地触发了身世之感，情事之悲，今昔盛衰之叹。词人游苏州时作此词感叹自己孤苦无依的困厄命运。

《十二郎·垂虹桥》此抒写嗟老叹卑之情。发端“素天际水”一韵，写吴江上的深秋景色：水天相连，碎浪拍岸，冻云飘忽。“冻云不凝”指此时虽是深秋，但已冻云飘忽，为结句的“暮雪飞花”埋下伏笔。“记晓叶题霜”一韵，逆入，回忆往昔，秋叶经霜，秋灯夜雨之时，曾泛舟吴江，停泊虹桥。此韵直切小序“垂虹桥”。“晓叶题霜”“秋灯吟雨”，着了“题”“吟”二字，将无生命的秋叶、秋灯拟人化了，言其能题写会吟诵，使其既有生气又富诗意。“又是宾鸿重来后”一韵，平出，写眼前，言又到鸿雁重来之时，自己也回到吴地。“嗟绣鸭解言”一韵，用二个典故，不管是能言之鸭，还是鲈香亭，均与吴郡吴江有关，以此表现吴地之美，而且在“鸭”之前加一“绣”字，在“鲈”之前加一“香”字，更表达了对吴地山水、饮食的赞美之情。并又道“尚庐人境”，以直抒胸臆之法赞此处乃是人境中最值得崇尚的所在。

过片“幽兴”一韵，承上，直接礼赞此地幽美，令人振奋。“争如共载”一韵，用对比手法，言吴江颇似与越女一齐泛舟的西湖，令人惬意。“念倦客依前”一韵，转笔写到自己，此化用苏秦游说秦国典故，比喻自己浪迹天涯，一事无成，重回吴江的处境，笔端带出嗟老叹卑之伤感。“酹酒苍茫”一韵，平出，写眼前在垂虹亭内，饮酒听歌，并将酒洒祭在苍茫的江水中，不禁思绪滔滔。一个“冷”字，不仅与首韵的“冻云”呼应，而且写出词人心境之冷涩。最后“迎醉面”一韵，以景结情。写傍晚时分，垂虹桥上，雪花飘飞。“迎醉面”写明此时饮酒已醉，“迎面”点出冷雪令人醒，醒时所见之景：远山如黛，渐近昏瞑，似乎满蕴着忧愁。“愁山瞑”此以拟人法，表自己之愁绪。“暮雪飞山”与首韵“冻云”呼应，点出时间的推移。

此词多用一字领与对仗句。如“记晓叶题霜，秋灯吟雨”，“记”为一字领，“晓叶”句与“秋灯”对仗。“嗟绣鸭解言，香鲈堪钓”，“嗟”为一字领，后二句为对仗，“酹酒苍茫”与“倚歌平远”又一对仗句。以上对仗不仅词性相对，而且平仄相对，对仗工稳而富有诗情画意。清人田同之曰：“自沈吴兴分四声以来，凡用韵乐府，无不调平仄者。至唐律以后，浸淫而为词，尤以谐声为主，平仄失调，即不可入调。周、柳、万俟等之制腔造谱，皆按宫调，故协于歌喉。以及白石、梦窗辈，各有所创，未有不悉音理而可造格律者。”（《西圃词话》）