作品简介
《南歌子·有感》是北宋文学家苏轼作的一首词，作于宋神宗元丰元年（1078年）正月。上片写张生偷偷约会的隐秘心理，下片写张生幽会与归去时的感觉。全词用第三人称的视角，以小叙事词的形式，叙述了对张生和崔莺莺幽会的过程和心理变化。
译文注释
译文
笑怕蔷薇罥(2)，行忧宝瑟僵(3)。美人依约在西厢(4)，只恐暗中迷路、认余香(5)。
调笑时怕被蔷薇挂住，行走时担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷路，靠辨认香气来寻路。
午夜(6)风翻幔(7)，三更月到床(8)。簟(9)纹如水玉肌梁(10)，何物与侬(11)归去、有残妆(12)。
半夜里风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也变凉了。什么东西和我一同回去呢，只有那残留的妆饰物。
注释
(1)南歌子：词牌名。又名“南柯子”“凤蝶令”等。此词双调五十二字，前后段各四句、三平韵。
(2)笑怕蔷薇罥：据唐颜师古《大业拾遗记》载，隋宫“小黄门映蔷薇丛调宫婢，衣带为蔷薇罥结，笑声吃吃不止”。罥（juàn），挂住。
(3)行忧宝瑟僵：据《汉书·金日磾传》记载，有莽何罗擅自闯入宫门，被汉武帝卫士金日磾发现，他迅速向室内躲避，忽然触着宝瑟，立刻吓得昏死过去。
(4)美人依约在西厢：唐元稹《莺莺传》记崔莺莺诗云：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”西厢，正房西侧的房子。
(5)认余香：辨认香气来寻路。
(6)午夜：半夜。
(7)幔：帷帐。
(8)三更月到床：《莺莺传》：“是夕，旬又八日也，斜月晶莹，幽辉半床。”
(9)簟：竹席。唐李商隐《惆怅》诗：“水纹簟滑铺牙床。”
(10)梁：同“凉”。
(11)侬：我。
(12)残妆：指残留的妆饰物。《莺莺传》写张生“及明，睹妆在臂，香在身”，其意或由此而来。
创作背景
宋神宗元丰元年（1078年）正月，苏轼在徐州收到友人章楶寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇小说《莺莺传》有感而发，作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事。
文学赏析
《南歌子·有感》这是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，都从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”“月”“簟纹”“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而此词却有着明显的叙事性。在描写方面，此词尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
作者简介
参考资料
- [1]苏轼著 吕观仁注．东坡词注．长沙．岳麓书社．2005．74
- [2]谭新红．苏轼词全集汇编汇评汇校．武汉．崇文书局．2011．105
- [3]朱靖华 等．苏轼词新释辑评．北京．中国书店出版社．2007．422-425
