古梅二绝·其二

《古梅二首》是南宋诗人萧德藻创作的七言绝句组诗作品，这组诗是诗人隐居生活与诗歌风格的生动写照。第二首诗咏黄昏的古梅，展现了古梅托根绝壁、远离尘嚣的清幽之境，并反用古人以吹笛赏梅之意，表达了淡泊名利、不求人知的高洁品质。两首联读，借物咏志之义不言自明，充分表现了诗人宁可难觅知音,也不求与俗人知的品格。这组即景抒情的诗作描写、议论皆引而不发，寄韵味于诗外，遣词用句体现了诗人奇峭的诗风。

《古梅二首》这组诗具体创作年代已不详。萧德藻学诗于曾几，受江西诗派的影响，有的诗歌也特别讲究“点铁成金”，“无一字无来历”，风格苦硬瘦劲，此组诗便是其中代表之一。考萧德藻隐居屏山，千岩竞秀，故自号千岩老人（见《乌程县志》本传），味诗意当是借梅自咏，以明终隐之志。

第二首是叠前韵之作，咏的是黄昏的古梅，却又换了一个角度。发端是一联对仗，用了拗救（“著”字宜平而用仄，“供”字宜仄而用平）；以“百千年藓”与“枯”、“老”诸字眼点出梅树之古，以“两三点春”极言梅花之少。声调和字面都给人以“苦硬”的印象，而旦不再用“比”，改用了“赋”的艺术手法。“春”指代梅花，是古人习用的，典出刘宋陆凯《赠范晔》诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”

第三句是说古梅托根绝壁，已非人境，绝没有人来梅边吹笛，因为笛曲有《梅花落》《梅花引》诸调，古人味梅往往用吹笛来渲染气氛，如陈朝江总《梅花落》诗云：“金铙且莫韵，玉笛幸徘徊。”唐代韩偓《梅花》诗云：“龙笛远吹胡地月，燕钗初试汉宫妆。”殷尧藩《山中梅花》诗云：“铁心自拟山中赋，玉笛谁将月下横。”这不是“窥入其意而形容之”，而是"反其意而用之”。末句是说梅花所怕的只是被冬日黄昏的蜜蜂知道，淡泊宁静的生活被夜坏，与张九龄《感遇十二首》诗“草木有本心，何求美人折”之句有异曲同工之妙。

这两首诗初看似乎表达了两种互相矛盾的心理：既叹知音之少（第一首），又表示不求人知（第二首）。实际上二者并不抵悟。第二首乃是指“不知我者”而言，既是“不知我者”，那自然不希望他们来烦扰。由此可见，萧诗的顿挫不但表现在一首诗的内部，还表现在前后两首同题的诗歌之间。