舞媚娘

六言诗在南北朝颇为少见，庾信诗集中仅二首，此其一。这首诗写一个舞女对镜自怜的情态，却能不伤于艳冶，尤为难得。

前四句是舞女照镜的一个大特写：清晨来到窗前照镜，含着盈盈笑意自我欣赏。少女的朝气和神态的天真均活现纸上。眉心浓浓地点上黛色，额角仔细地贴上轻黄，是当时流行的一种女性妆饰。轻黄即花黄，额间贴黄，称之为黄额妆。“直点”与“细安”写女子妆扮的自信与细致，也很生动。媚是动态的美。高明的诗人不用浓丽的辞藻对女子的眉目作静态的描绘，只是凭本色的叙述，从她脸上灿烂的笑容和细心梳妆的动作，写出女子的妩媚。因此诗人笔下的舞媚娘，不仅是一个妖媚的舞女，而是一个洋溢着青春气息的少女。

“只疑落花谩去”句意含混，语带双关：这里究竟是指额上贴好的花黄看上去仿佛是缓慢飘过的落花呢，还是以落花比喻女子唯恐年华凋零的心情？应该说二者兼而有之。这句才能成为上句“额角轻黄细安”和下句“复道春风不还”之间的过渡语。“谩”字如作“缓慢”解，则落花的字面印象与额间花黄正相应。如作“欺诳”解，则将女子惜花的心境写得更为天真。联系“复道春风不还”一句看，就像是少女噘着嘴和落花、春风呕气，只疑落花骗了她，一去就不回头，连春风也不再回来了。因此“谩”字之妙就在于利用一字二意，将少女妆成之后的风韵和天真的内心活动一并揭示出来，与上文中中含笑盈盈的神态相协调，从形神两方面活画出这个照镜女子的可爱形象。

当然落花春风一去不归，实际是少女青春不久、红颜难驻的自喻。因此最后以少年及时欢乐作结尾，反倒更见出舞女内心的凄凉。感叹青春短暂、盛年难再，宣扬人生及时行乐，是汉魏以来古诗中的一个常见主题。这首诗通过少女晨妆的情态以及心理活动，来重新表现这一主题，虽然意义并不可取，但人物刻画活泼生动，构思新颖别致，笔致清新可喜，仍有较高的艺术价值。