池口移舟入江再泊十里头潘家湾阻风不止

《池口移舟入江再泊十里头潘家湾阻风不至》是南宋诗人、文学家杨万里创作的一首七言古诗，该诗通过正面和侧面描写长江风浪，成功地刻画了诗人面对狂风大浪时的心理活动，展现了诗人惊人的想象力和非凡的艺术创造力。全诗语言通俗，诗意晓畅。

《池口移舟入江再泊十里头潘家湾阻风不至》该诗作于绍熙二年（1191），时作者在建康任所。诗人出行今安徽南部一带，由池口入江回归建康途中，遇风浪受阻，作此诗。

《池口移舟入江再泊十里头潘家湾阻风不至》该诗一开头就濡染大笔，铺写长江的大风巨浪。起二句着重写风：“北风五日吹江练，江底吹翻作江面。”一写持续时间之长，一写风力之猛。将江水比作匹练，使“吹翻”的形容有了形象上的根据，增加了真切感。次句是高度夸张之笔，但由于上句有“北风五日”作势，便不难从这夸张的形容中想见万里长江如巨大的匹练，不断搅动翻卷的惊心动魄情景以及巨浪滔天、江底水竭的伟观。次句正面写风，而浪之高之险也自寓其中。

接下来两句进一步写巨浪的起落。“大波一跳入天半”，写巨浪喷涌的气势，突出来势的迅猛和浪头的高耸，其飞跃入空的情状如在目前；“粉碎银山成雪片”，写巨浪跌落的奇景，突出其变幻的迅疾与景象的瑰奇，其瞬息变化的情状鲜明可感。两句一用白描，一用比喻，都妙于形容，有目不暇接之感。

“五日五夜无停时，长江倒流都上西。”从这两句开始，转笔专写逆风推浪，长江倒流的情景。前四句还只是在眼前景的基础上加以夸张渲染，从这以下便完全进入诗人想象的领域。这是该篇诗思的一大转捩。 长江从九江到建康这一段，作西南——东北流向，因而“北风五日吹江练”的结果，便引起“长江倒流都上西”的奇观。——这也是作者想象与夸张的体现。“长江倒流”正有力地表现了这“五日五夜无停时”的巨风神奇的力量。

“计程一日二千里，今逾滟额到峨眉。”诗人继续驰骋想象，并用极认真的里程计算来作极度的夸张：长江不但倒流，而且流速达到一日二千里；五日北风劲吹，则最初的浪头如今已经越过滟濒堆，到达峨眉山下了。明明在现实中是不可能产生的现象，读来却感到真实而生动。

“更吹两日江必竭，却将海水来相接。”顺流的长江有许多支流活水不断补充，而倒流的长江却是越流越枯。这就逼出更加奇特的想象：再刮两天风，这条倒流的长江必然水枯流竭，那就反而要让海水倒流进来与它相接了。本来是万里长江东入海，现在却是海水入江向西流了。尽管想象奇特，甚至似乎荒唐，然而按照作者的思路发展，却自合情理。

“老夫早知当陆行，错料一帆超十程。如今判却十程住，何策更与阳侯争？”这四句在上文奇思幻想之后宕开一笔，插写阻风后的心理，使文势稍作顿挫。其中有原先的错料，有如今的追悔，有面对风涛险阻的无可奈何，将遇风受阻后的心情用诙谐的口吻生动地表现出来。

“水到峨眉无去处，下梢不到忘归路。”这两句又遥承上文“今逾滟灏到峨眉”，再发奇想：倒流的江水，到了峨眉山下就无处可去了（因为前面没有大海，水流无所归宿），而且后续的倒流江水接不上来，前面倒流的江水将来即使要回去，也会忘了归路。在诗人的想象中，这条倒流的长江前无归宿、后无退路，简直无所适从了。想入非非，出人意表，却又让人处处感到这种推想的合乎逻辑。

“我到金陵水自东，只恐从此无南风。”结尾两句，掉笔写想象中回到金陵后的情景：将来回到金陵，江水当然也恢复东流了，只担心经此一场“北风五日”的巨大变异，此后就再也没有南风了。“无南风”遥应篇首，进一步显示了“北风”的威力。

《池口移舟入江再泊十里头潘家湾阻风不至》该诗除开头四句正面描绘长江风浪外，其余均从想象着笔。长江西流，实际上是不可能出现的夸张想象，是违反常理的。诗人却偏要执着于这一想象， 并进行层层的引申与推衍，生发出一系列奇特的想象，构成特有的谐趣。这可能正是这首诗引人重视的一个重要原因。