减字木兰花·空床响琢

空床响琢,花上春禽冰上雹。醉梦尊前,惊起湖风入坐寒。

转关镬索,春水流弦霜入拨。月堕更阑,更请宫高奏独弹。

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作品简介

《减字木兰花·空床响琢》是北宋文学家苏轼创作的一首词,这首词描摹琵琶乐声的变化和听感。上阕写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉,下阕渲染了“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。此词以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听,把乐声化为具体可感的形象,是对前人技法继承。

译文注释

译文

逐句全文

空床响琢(2)花上春禽冰上雹(3)。醉梦(4)前,惊起(5)风入坐寒。

琵琶声像琢磨玉器一样,声如春鸟鸣转,雹落冰下。醉倒在酒杯前,又感到飕飕寒意,如湖上刮起来的风吹入座中。

转关镬索(7)春水流弦霜入拨(8)。月堕更阑(9),更请宫高奏独弹(10)

弹奏《转关六幺》琵琶曲,琵琶拨弦发出春天流水的声响,是一种流动的美感。五更将尽月落之时,更请弹奏高昂的宫调。

注释

(1)减字木兰花:原唐教坊曲,双调四十四字,与“木兰花”相比,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵。

(2)响琢:即响玉,比喻乐声如击玉,清脆悦耳。

(3)花上春禽冰上雹:春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地,比喻乐声时而轻柔鲜丽,时而冷峻高亢。

(4)尊:同“樽”,酒杯。

(5)湖:此指颍州西湖。

(6)入座寒:此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时,深秋月夜,寒意袭人。

(7)转关镬索:传说是两首古曲。

(8)春水流弦霜入拨:春水流弦:比喻曲声流动的美感。霜入拨:重。拨,指拨弦的器具。

(9)更阑:指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。

(10)宫高奏独弹:独自弹奏高昂的宫调。

创作背景

《减字木兰花·空床响琢》这首词作于宋神宗熙宁七年(1074年)十一月赴密州途经海州时。与创作有关的本事,苏轼在《与蔡景繁十四首》其九中说得最清楚:“朐山临海石室,信如所论。前某尝携家一游,时家有胡琴婢,就窒中作《镬索》《凉州》,凛然有冰车铁马之声。

文学赏析

《减字木兰花·空床响琢》这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下,唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中,李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品,自居易的《琵琶行》虽非听乐诗,但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长,而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪,听乐词也偶有所见。在东坡词之前,欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。

开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆,接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转,又以雹落冰上写其质实沉闷;过片之後,再以弦上春水的流动写乐声的流美,以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看,作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听,把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象(以语言文字为媒介),是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道:「问关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。」前後相较,同样臻于工妙。

此外,对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染,也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句:「醉梦尊前,惊起湖风入座寒。」前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉,後一句则渲染了当前的环境气氛:精妙绝人的琵琶声彷彿将湖风惊起,吹到座上,使人感到了一股寒意,——这应当是「冰上雹」的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中「东船西舫悄无言,惟见江心秋月白」这一笔衬托相比,也未必逊色。

作者简介

苏轼

苏轼(诗神)

北宋文学家,书法家、画家

苏轼(1037—1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今属四川)人。嘉祐进士。曾上书力言王安石新法之弊,后因作诗讽刺新法而下御史狱,贬黄州。宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州,官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博,喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆,为唐宋八大家之一。其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派,与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。

参考资料

  • [1]叶嘉莹主编.苏轼词新释辑评 上册.中国书店.2007.1.第298页-第300页
  • [2]南山注析.浮世清歌 宋词三百首精选.中国文联出版社.2015.10.第71页
  • [3]洪柏昭选注.中国古代十大词人作品选 上.花城出版社.2000.04.第202页
  • [4]王秋生辑注.欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评.黄山书社.2004.12.第495页