西江月·别梦已随流水

《西江月·别梦已随流水》是宋代文学家苏轼的词作。这首词上片回忆故友徐守君猷与胜之的感情；下片写胜之的无情。全词运用三维观照，时空交错的技法，表达了词人对人生短暂，世事无情的感慨。

《西江月·别梦已随流水》这首词作于宋神宗元丰七年（1084年）七月。元丰六年徐守君猷离黄去湘后，侍女胜之也离他去了姑熟，改嫁于张乐全之子张恕。元丰七年七月，东坡改任汝州，过南州，去姑熟，再见胜之。胜之失态无情，东坡感慨之下作下此词。

《西江月·别梦已随流水》这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。「别梦已随流水」，别离匆匆，如一江流水。「随」字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦，哀而不伤。「泪巾犹浥香泉」，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。「对人前乔做作娇模样，背地里泪千行」（元代妓女真氏《解三酲》），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。「相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑」，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕奕，风流翩翩，儒居山泽，住在「瑶台阆苑」，成为「臞仙」，令人向往。短短四句，跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。

下片，直面无情的胜之，婉而不怨。「花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。」以生动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细，飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如「滴水清圆」，换来的只是冷酷的现实。较之黄州时期的「双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞蹁跹」的体态美和舞姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最後两句，在哀伤中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：「蛾眉新作十分妍。走马归来便面。」「蛾眉」比不上「眉黛翠」，「十分妍」也不能与「人间谁敢更争妍」（《西江月·龙焙今年绝品》）同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的「蛾眉」，「十分妍」，留给人们的却是胜之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感，反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。

全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时）空（姑熟现实）交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这「别梦已随流水」的风流韵事，流露出苍茫的失落感。