水仙子·虾须帘控紫铜钩

诗有香奁体，词有花间派，散曲也多有涉闺阁绮情者。然而能类于两者的却不多见，这是因为难以协调“味俚”（此为散曲本色）与“辞雅”（此为散曲变格）矛盾的缘故。本曲则两全其美，既有绮艳又有曲味，可作为一则典型视之。

前三句的鼎足对镂金错彩，是对贵族小姐生活情状的描写。作品列示了六种物品，无不精雕细琢，典雅华贵，字里行间流露出一派冷寂，暗示了女主人公孤独苦闷的处境。“绕雕栏倚画楼”，继续铺展这种优裕环境下的清愁，“怕春归绿惨红愁”，则晰示了她的内心世界。绿惨红愁是暮春景象的特征，而“惨”、“愁”同时又是人物的心理感受。对百花凋谢、绿叶成荫惨愁于心，且“怕春归”，又充分显示了女子的多愁善感。这种多愁善感显然不在于“春归”的本身，而是借惜春叹春来隐喻人生的青春及爱情生活。这就使我们联想起贾府中的林黛玉，而曲中小姐的爱情命运也似同潇湘妃子相近。曲末的三句，含蓄地表现出这一点。

末三句又成一组鼎足对，是女子所见“绿惨红愁”的具象化，而又句句有象征意味。先看“丁香枝上”，丁香花蕾结而不绽，在诗词中多以喻情思的愁结，如五代牛峤《感恩多》：“自从南浦别，愁见丁香结。”李璟《浣溪沙》：“丁香空结雨中愁”。曲中以“雾濛濛”管领，就更是郁结难舒。再看“桃花洞口”，汉刘晨、阮肇有“刘阮游天台”的传说，他俩在进入仙境前，曾先有桃花屏绝。《桃花源记》中渔人问津桃源，也是“忽逢桃花林，夹岸数百步”。故元曲中常以“桃花洞口”喻情乡的入口。“云淡淡桃花洞口”，那就是可望不可即了。至于“梅子墙头”，《诗经·召南》有《摽有梅》篇，以梅子的成熟喻求偶的迫切性，故“梅子”在文人作品中常含风情意味，如李清照《点绛唇》中少女“倚门回首，却把青梅嗅”即是。曲中谓“雨丝丝梅子墙头”，则是一派凄风苦雨的惨况，梅子落尽，也是无人摽的。这三句意象固然朦胧隐晦，却不难体会其喻义。大体说来，这位小姐的芳心郁结着难以把握的愁情，她的爱情理想可望而不可即，总之是姻事遭受了磨难阻碍，那“梅子墙头”的“雨丝丝”，简直可以作为她的泪水来看待。

这首小令在艺术上表现了高超的功力。两组鼎足对，对仗极为工整，“虾”、“凤”、“龙”，“铜”、“玉”、“金”，“雾”、“云”、“雨”，“丁香”、“桃花”、“梅子”的同门对尤令人叹服。作品不仅在绮美的辞藻上，而且在婉约朦胧的风情上都带有花间词的雅丽，而“雾濛濛”、“云淡淡”、“雨丝丝”又表现出小曲的清婉。借助丽词清句表现人物的悲苦心理与悲剧命运，更使人掩卷而怅悒不已。