河传·江畔
江畔，相唤。晓妆鲜，仙景个女采莲。请君莫向那岸边。少年，好花新满船。
红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断。浦南归，浦北归？莫知。晚来人已稀。
作品简介
《河传·江畔》是唐代文学家温庭筠创作的一首词。全词双片十四句五十五字，抒写采莲女子对少年的倾慕之情。上片着重描写采莲女子轻盈采莲、天真烂漫的情态；下片写采莲女子的动人形象及其对少年的倾慕之情，以及对少年可望而不可即的失落与惆怅。此词写得清新自然，极具南朝民歌风味，在温庭筠词中别具一格。
译文注释
译文
江畔，相唤(2)。晓妆鲜(3)，仙景(4)个女(5)采莲。请君莫向那岸边。少年，好花新满船。
江畔的晨风传来，采莲少女的声声呼唤，一个个晓妆鲜丽，穿梭在荷花丛中，好似仙境一般。“请不要独自去那边哟，年轻人，这里的好花已采满船！”
红袖(6)摇曳(7)逐风暖，垂玉腕(8)，肠向柳丝(9)断。浦南归，浦北归？莫知。晚来人已稀(10)。
红袖在风中摇曳着，好似在追逐风的温暖。雪白如玉的臂膊哟，无力地低垂在船边。岸边的柳丝丝相连，却不见相思人愁肠欲断。不知他从南浦走，或是北浦还？晚来行人少，心中的人儿你在哪边？
注释
(1)河传：词牌名。双调五十五字，上片七句两仄韵、五平韵，下片七句三仄韵、四平韵。
(2)江畔，相唤：江边采莲女互相呼唤。
(3)鲜：鲜艳。一作“仙”，又作“妍”。
(4)仙景：风景幽美如仙境。
(5)个女：那个或那些女子。
(6)红袖：女子的红色衣袖，此处指采莲女子。
(7)摇曳：飘荡。
(8)玉腕：洁白温润的手腕，亦借指美人的手。
(9)柳丝：垂柳的细枝。古时河、湖畔多植垂柳，故此处借“柳丝”指少年停留之岸边。肠断在这里是指感情深切、盼望急切。
(10)晚来人已稀：天色已近傍晚，人越来越少。
创作背景
《河传·江畔》此词反映的是采莲的场面以及采莲女追慕少年男子之情事。温庭筠以女性为题材的作品有七十余首，此词即为其中之一。其具体创作时间未能确证。
文学赏析
《河传·江畔》这首词写采莲少女对美好爱情的追求。
上片开头四句勾勒江南清晨中的采莲少女，景美，人更美。“江畔，相唤”四字写尽江南采莲女天真烂漫、轻盈采莲、嘻笑相招的情态，再以“仙景”相衬，更见采莲女之美。后三句船夫的所见和说话，笔锋转至少年，为采莲女倾心追慕作铺垫。对于这三句，有两种理解。一说这三句是船夫指引少年之词，意思是希望少年不要独自去那边，而来关注船上的采莲女；另一说这三句是船夫指示采莲女之词，意思是希望采莲女不要往少年所在的岸边去游玩，“少年”二句是女子所见，说那边满插鲜花的船上，乘坐着一个少年。首四句和后三句的两层之间，似断实联。
下片头三句笔墨又落到采莲女，重彩点染她们于和风吹拂、柳丝荡漾之中红袖摇曳、玉腕戏波的动人形象，并巧妙点出采莲女对少年的倾慕。“肠”指女方，“柳丝”指男方，“肠断”中用“向柳丝”三字隔断，用法别致。结尾二句写采莲女对少年的追慕不遇、可望而不可即的失意心情。对于“浦南归”二句，有两种理解。一说这是采莲女见少年后的感情变化，已被情绪所迷，不辨归宿，即想：从南浦回家？还是从北浦回家？主意难定；另一说指采莲女不见少年，猜想：“他是从南浦去了呢？还是从北浦去了呢？不知道。”“浦南”“浦北”是女子的自度之词，见其魂牵梦绕，不知所归，直到天晚人稀的恍憾状态。
温庭筠词一向以秾丽富艳见称，而此词却写得清新自然，极具南朝民歌风味。
作者简介
参考资料
- [1]赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉．武汉出版社．1995．22
- [2]彭定求 等．全唐诗（下）．上海．上海古籍出版社．1986．2167
- [3]房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳．贵州人民出版社．1997．73-74
- [4]邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉．崇文书局．2015．90-91
