水调歌头·题岳阳楼图
落日与湖水,终古岳阳城。登临半是迁客,历历数题名。欲问遗踪何处,但见微波木叶,几簇打鱼罾。多少别离恨,哀雁下前汀。
忽宜雨,旋宜月,更宜晴。人间无数金碧,未许著空明。淡墨生绡9谱就,待俏横拖一笔,带出九疑青。仿佛潇湘夜,鼓瑟旧精灵。
作品简介
《水调歌头·题岳阳楼图》是清代词人纳兰性德创作的一首题画词。此词上片写图中物景,交待了岳阳楼的自然地理位置和人文历史地位;下片由画图之景象变幻,叙说与岳阳楼相关的人和事,并表达观感。诗人将图中景与心里情交织融铸于一,如此浑成之笔,便更突出了所抒之心理感受。全篇音节铿锵而一气贯注,流美自然。
译文注释
译文
落日与湖水,终古(3)岳阳城。登临半是迁客(4),历历数题名。欲问遗踪何处,但见微波(5)木叶(6),几簇打鱼罾(7)。多少别离恨,哀雁下前汀。
这岳阳楼的落日与湖水自古以来都是岳阳城的名胜。来到这里的大都是迁客骚人,留下了无数不朽的诗句。但要问寻他们的遗踪,却只能看到洞庭微波,木叶凋零,几处渔网横卧。人世间多少离恨,都如同这寂寞哀雁飞下孤洲。
忽宜雨,旋宜月,更宜晴。人间无数金碧(8),未许著空明(9)。淡墨生绡(10)9谱就,待俏横拖一笔,带出九疑(11)青。仿佛潇湘夜,鼓瑟(12)旧精灵。
无论风雨晴空,无论明月暮霭,都各具风情。人间无数精美的金碧山水画,都不及它的澄澈空明。只用淡墨生绢摹画,巧妙地横向拖出一笔,那九疑山青青的风神便呈现出来,就如同在这潇湘夜色中,那湘水之神正弹奏着古瑟般栩栩如生!
注释
(1)水调歌头:词牌名,又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调九十五字,平韵(宋代也有用仄声韵和平仄混用)。
(2)岳阳楼:湖南岳阳西门古城楼。相传三国吴鲁肃在此建阅兵台,唐开元四年(716年)中书令张说谪守巴陵(即今岳阳)时,在旧阅兵台基础上兴建此楼。主楼三层,巍峨雄壮。登楼远眺,八百里洞庭尽收眼底,为古今风景名胜。唐代诗人李白、杜甫、白居易、李商隐等都有咏岳阳楼诗。宋庆历五年滕子京谪守巴陵时重修,范仲淹为其撰《岳阳楼记》,名益著。其后迭有兴废。
(3)终古:往昔,自古以来。
(4)迁客:遭贬迁的官员。
(5)微波:细小的波纹。
(6)木叶:树叶。出自《九歌·湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”
(7)鱼罾:渔网。
(8)金碧:金黄和碧绿的颜色,此处指金碧山水画。
(9)空明:空旷澄澈。
(10)生绡:未漂煮过的丝织品。古时多用以作画,因亦以指画卷。
(11)九疑:亦称“九嶷”,山名,在湖南宁远南。《山海经·海内经》:“南方苍梧之丘,苍梧之渊,其中有九嶷山,舜之所葬,在长沙零陵界中。”郭璞注:“其山九溪皆相似,故云‘九疑’。”
(12)鼓瑟:弹瑟,这里指“湘灵鼓瑟”,谓湘水女神弹奏古瑟。《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”
创作背景
《水调歌头·题岳阳楼图》该词为题画而作,具体创作年份不详。但据现代学者赵秀亭、冯统一的《饮水词笺校》考,此词见于《清平初选后集》,故当作于康熙十六年(1677年)前。岳阳楼因其景色秀丽,迁客骚人有不少诗文画作流传于世,纳兰容若同样为了表达自己内心之感,而写了这首题画词。
文学赏析
纳兰的这首《水调歌头》为题画之作,所题之画的主题,正是岳阳楼。纳兰在诗歌中赞美图画,感慨人间事物悲欢离合。
此时的纳兰身陷官海,囿于京城,终究无法像前人那样无拘无束,行吟万里。因此,他只好在图画里抒其志感其慨。此篇打破了上景下情的常规,用词灵动而一气呵成,把图画中的景与心中的情交织融合为一体,于自然之中流露出对所画岳阳楼的极尽赞赏,同时也表明了对与岳阳楼相关人事兴衰的感慨,体现出词人胸中那郁勃雄健的气概。尤其此词上片有“微波木叶”,《九歌·湘夫人》中以之写湘君期求湘夫人而不遇,词人化句用于此,抒发了光阴流转而前人早已成云烟的怅惘之情。
《水调歌头·题岳阳楼图》这首词是题画词中的佳作,意境空灵,将画面中的景色与岳阳楼、洞庭湖的典故、名句融于一处,丝毫不见雕琢痕迹。观诗如览画,且词句铿锵,更富音律之美感,读过之后,满口辞藻的余香。
作者简介
参考资料
- [1](清)纳兰容若著;聂小晴主编.一生最爱纳兰词.中国华侨出版社.2015.09.第99页
- [2](清)纳兰性德著;潘婷主编.纳兰词 超值精装典藏版.万卷出版公司.2016.01.97-98