鹧鸪天·过湖阴席上赠妓

《鹧鸪天·过湖阴席上赠妓》是宋代词人苏庠创作的一首词，此词上片开头两句用比较的手法刻画了女子的美貌，三、四句是对二人分别后情景的想象；下片则从女子的美貌温情写到男主人公相思无尽的情怀。全词由相思写到柳，由柳写到风，由夜写到深，写得一转一深，雅而不俗，情柔而格调委婉。

就内容来看，此词表达了一位男性对一位女性的倾慕和爱心。就题目来看，《鹧鸪天·过湖阴席上赠妓》此词似是词人拜访住金凌钟山的湖阴先生杨德逢时在酒席上为“赠妓”而创作的，具体创作时间不详。

对于此词作者，《草堂诗余前集·卷上》（杨金刻本）作朱敦儒，《古今女史·卷十二》作朱秋娘（即宋代女词人朱希真），《古今词统·卷七》作苏坚，《全宋词》编者据《乐府雅词卷下》断定为苏庠。

此词上片开头两句用比较的手法描写女子的美貌，使女子的美有了参照物而更显其美；而用作比较的事物又是拟人化了的“梅”和“雪”，使女子的美由静止、抽象的变为生动、具体的。而这两种手法中的夸张的意识又使它们的作用更加巩固，更加突现。其中，前句从近处写，“梅妒晨妆”是形容女子刚起床时的形态和装束，显得美丽动人，富有诱惑力，以致梅花看了也会生妒忌之心；“雪妒轻”是形容女子娇态轻盈，与苏轼“殢人娇态最轻盈”（《鹧鸪天·佳人》）的写法类似。后句从远处写，通过视线这一媒介将远处如眉的青山和近处美女的“眉青”作一对比，突出了女子眼睛的美：这位女子美在“眉青”，秀美迷人，使得横卧远处的青山为之倾慕，仿佛也在效仿她那美丽的眉毛。三、四句是对二人分别后情景的想象，笔触从女子身上转到男主人公身上。“樽前无复歌金缕”借用《金缕曲》所暗示的内容表达男主人公不能如愿的遗憾心情：自己主观上希望与情人在一起尽情欢爱，可是世间“没有不散的宴席”，恋人相聚，终有一别，所以有“梦觉空余月满林”之叹——醒来时才知孤身一人，只见月亮的光辉洒满了树林，心中空荡荡，屋里空荡荡，林间空旷，心绪茫然。一个“空”字，把男主人公的相思之情延伸到茫茫原野。

下片以同样的手法，从女子的美貌温情写到男主人公相思无尽的情怀。“鱼与雁，两浮沉”是对“沉鱼落雁”这一典故的活用，既形容女子之美，又含人各东西、音书无凭之意。在男主人公眼中和心中，这位女子的容貌给他留下了难忘的印象，特别是她的“浅颦微笑”，简直像西施的一颦一笑，具有勾魂摄魄的魅力，把男主人公的心紧紧地抓住了，让他无法挣脱。最后的“相思恰似江南柳，一夜春风一夜深”两句更是意境深沉婉妙，前后用两个“一夜”，

把男主人公相思的不断、情意的深浓引向深邃幽远的艺术境界：这相思如同婀娜多姿、情意绵绵的江南柳，伴着夜间的春风四处飘荡，越来越浓。

《鹧鸪天·过湖阴席上赠妓》全词由相思写到柳，由柳写到风，由夜写到深，写得一转一深。