八声甘州·姑苏台和施芸隐韵

《八声甘州·姑苏台和施芸隐韵》是宋代词人吴文英所做的一首词，此词是《梦窗词》中屈指可数的怀古词之一。上片写游姑苏台而抚今追昔；下片抒发怀古伤今之情，暗含报国无门之叹。全词从登山写起，紧扣姑苏台所见，抒发感昔伤今之情。指顾敛颦之间有万语千言，唯借此短章，略加倾吐。通篇有情，无一浪语，是为高手。

据郑文焯说，《八声甘州·姑苏台和施芸隐韵》此词当作于南宋淳祐三年（1243年）（另任铭善以为《苏武慢》以下见于别卷，作非一时），是年词人四十四岁，尚在苏州瓜泾。秋末冬初，离苏至杭。是年腊朝，曾与兄翁逢龙作断桥并马之游。“有谁招、扁舟渔隐”云云，实是自伤，这反映了吴文英思想情感的另一侧面，并从中可见其与芸隐共游览古迹的同声相应。此词即为和韵之作，当同在苏州时作。

“步晴霞倒影，洗闲愁、深杯滟风漪”一韵，写在姑苏台上，俯视山下的水景。晴空中晚霞，倒映在水中，极其艳丽。为洗涤胸中的郁闷与忧愁，只有用酒来麻醉自己。深深的酒杯中，水光潋滟，若微风吹动的涟漪。“闲愁”二字，看似闲适，其实不然。辛弃疾《摸鱼儿》词说：“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。辛弃疾的闲愁，实际是极沉痛的忧国哀愁。吴文英的精神境界虽无辛弃疾那般高尚，但他此时，亦是倚栏眺望，“晴霞倒影”虽然美丽，不过是“夕阳无限好，只是近黄昏”了。无论是南宋小朝廷的命运，还是个人的身世，也与这靠近黄昏的景色差不多。“深杯”写出借酒浇愁的深痛。“滟风漪”三字极形象，酒水潋滟，掀起涟漪，反衬词人心中的不平静。

“望越来清浅，吴歈杳霭，江雁初飞”一韵承上，点明地点与节气。在姑苏台上俯视，“晴霞倒影”的水面，就是春秋时吴越的古迹越来溪，水波清澈见底，当年动听的吴地民歌，如今已杳然沉寂，只有初秋的江雁在飞翔。

“辇路凌空九险，粉冷濯妆池”一韵，写姑苏台，吴王的辇道凌空架起十分险峻。形容台高。吴王宫中的濯妆池如今已物是人非了，西施已久去，她沐浴洗妆的脂粉塘早已冷寂。怀古意绪渐出。

“歌舞烟霄顶，乐景沉晖”一韵，吊古。吴王夫差在姑苏台上建春宵宫，通宵达旦歌舞饮酒，淫乐之景象，转瞬间在山顶烟消云散，就如西沉的太阳一样，好景不长。

词的上片，写登临眺望，由眼前历史古迹引发出吊古情怀。词的下片，登古台面对吴宫女墙山色，感慨吴越争战，兴亡历史，结尾由吊古转为伤今。

“别是青红阑槛，对女墙山色，碧澹宫眉”一韵，承上仍写姑苏台上远眺，一片青红色莫不是吴宫亭阁的栏杆，面对城墙上面呈凹凸形的短墙，看见远处山色、形态，青绿、安静如宫女们的弯眉。远看山态、色彩如女子眉黛，静静地贴在那里。

“问当时游鹿，应笑古台非”一韵，承上写古迹转写古代帝王，由于吴王拒谏饰非，终遭灭国。伍子胥用麋鹿游姑苏台，暗示吴王灭亡的命运就在眼前了。这里词人以设问句式，讽刺吴王建姑苏台，荒淫无耻，连当时的游鹿都会嘲笑这位昏君。这一韵是全词的核心，即词旨所在。

“有谁招、扁舟渔隐，但寄情、西子却题诗”一韵承上，历史正如子胥所预言，正当“吴王宫里醉西施”之际，越王勾践在贤臣良将范蠡、文种的辅佐下，灭了吴国。但历代帝王与群臣只能共患难，不能与同乐，一旦坐稳王位，便会“兔死狗烹”，大杀功臣。范蠡这位“五湖倦客，独钓醒醒”，他对越王本性有清醒的认识，《史记·越王勾践世家》载：“范蠡遂去，自齐遗大夫种书曰：‘蜚（飞）鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹，越王为人长劲鸟喙，可与共患难，不可与共乐，子何不去？’遂乘一叶扁舟隐居江湖。”词人这里感慨很深。说范蠡隐居江湖之后，还有谁去招呼他，注意他，大家都在美女西施身上寄予无限深情，后人写了许多关于西施的诗歌。“有何招”三字，对于范蠡这种功成身退，以及功成见弃乃至被杀的功臣们，寄予了深深的同情与追念之意。“但寄情”三字，用意也很丰富，骚人墨客只寄情于西施这位美人，其目的原来却为了题诗，附庸风雅。“却”字转折得妙。

“闲风月、暗销磨尽，浪打鸥矶”一韵，转至哀叹作者自己一生，把时光都消磨在风花雪月之词中了。虽然所交往之人多为当时显贵，却落得终身潦倒；见到“浪打鸥矶”的景象，想到自己头脑之中多次出现“扁舟渔隐”的那种“鸥鹭忘机”的生活志向，但为了生计，也未能真正做到。“浪打鸥矶”既是景又是情，情景交融。

《八声甘州·姑苏台和施芸隐韵》这首词在题材上与前一首词（《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》）相同，都是游吴宫古迹，引发怀古幽思。但二词角度不尽相同，这首词则侧重说吴王拒绝伍子胥的谏言，而导致“麋鹿游姑苏之台”的下场；而汉淮南王说：“今臣亦见宫中生荆棘，露沾衣也”，吴文英在引“游鹿”之典中，也暗示南宋局势也即将濒临灭亡。“问当时”一韵，在“笑”字背后，隐含着多少历史兴亡的伤痛。而“有谁招”与“但寄情”六字，又引发读者联想历代统治者对待功臣良将“卸磨杀驴”的本性，以及沉醉美女酒色，风花雪月的淫乐生活之中。“暗销磨尽”，不只是叹息个人身世，大好河山也是被宋代统治者葬送了。这首词吊古伤今的感慨是很深的。在艺术上两首词也有明显区别，这首词如特写镜头，以姑苏台上吴王的春宵宫为背景，突出吴王当年歌舞通宵达旦，最后乐极生悲，重点突出，又以越来溪“晴霞倒影”“浪打鸥矶”油画般的美景为起合，以越国范蠡、西施两位历史人物作衬托，艺术含量非常丰富，能引发读者对吴越这段历史兴亡许多联想与思考。可见吴文英作词技巧多种多样，意境可大可小，都有一定艺术魅力。