暗香疏影·赋墨梅

《暗香疏影·赋墨梅》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。上片赞墨梅；下片重在写墨梅的风骨，通过对墨梅姿态与风骨的赞美，表达不忘与外族抵抗的决心。此词既是咏本调“暗香疏影”，也是咏词题中“赋墨梅”，内容紧扣词调与词题，采用略貌取神之法，用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。结构章法上也颇为灵脱。用词上化典创新词，口语与平易之语巧妙结合。

《暗香疏影·赋墨梅》这首词的具体创作年份已不详。在吴文英的词作中，咏梅佳篇颇为不少，《梦窗词》中咏物词约有四十首，这首词便是其中的一篇。此词对“墨梅”的价值与特色作了形象的描绘，以寄托其政治情感。

发端“占春压一”泛写春梅，言梅在春天居为第一。“卷峭寒万里”一韵，形象地写早春时候：平沙万里，飞雪卷春，春寒料峭。“占春”三句，以视觉转化为感觉，是修辞中的通感手法，词人运用自如，善为“空际转身”。“数点酥钿”一韵，写东风于欲晓之际将梅花吹裂，其香润如酥，花形美如宝钿，因是迎春初放，故曰“数点”。“独曳横梢瘦影”一韵，由泛写梅花，转笔写到画中墨梅。“独曳”句化用林逋《山园小梅》，言画中之墨梅，是“横”梢，“瘦”骨，“独”曳的形象，十分珍贵不俗。“入广平”一句，因唐代丞相宋璟封为广平郡公，又写有《梅花赋》，故言“入广平”“词笔”，梅花又是小寒凌冰之花，故曰“裁冰”。“记五湖”一韵，写隐士们推开篷舟之窗，必会看到那月下高洁脱俗的梅花。“临水一痕月”将林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句融为一句，创造出梅在溪边、疏影、月下、浮香的高洁意境。这两韵化用典故写墨梅，并将典故展开、设景、交融创造了一个新境界。

过片不变，继续泛写梅花。“何逊扬州旧事”一句，化用南朝梁代何逊咏梅、赏梅的典故。“胡调吹彻”句，指《梅花曲》等有关梅花的乐曲处处皆吹奏。“五更梦半醒”一句言五更半醒之时，似乎听到处处响彻梅花乐曲。一个“梦”字，言此并非真如此，意在突出“梅”之高洁令人思念不已。“若把南枝”三韵，言如果把梅枝，画入凌烟阁，那梅花之香一定溢满琼楼玉宇。此为设想之辞，颇含深意。其寓意不仅如刘永济所说：“嘲笑时无人邪？”（《微睇室说词》）而且还表达了望朝廷有贤能之臣的深意。此既是称赞墨梅图之妙笔，也是企图唤醒大家，必须记住功臣们抵御外敌的英雄业绩，谨守国土。“相将初试红盐味”一韵，亦是设想之辞，内含感慨。言在梅雨时节，将梅与盐放在一起，言外之意，梅盐调羹，贤臣佐政。暗用《书说命篇》中傅说典故，此处词人是以何逊自喻也。“红盐味”，明点出“盐”，“烟雨、青黄时节”化贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”暗点出“梅”来。将梅与盐连在一起，扫“相将初试”，言时无贤者，只好画梅而已。“想雁空”一韵，进一步联想，以“想”字领起，说当北雁南飞，北方冬深之际，只有墨梅仍在晚天云阔之时依然开放。此处结笔回到词题“墨梅”。

此词不管是词牌还是意境都是林逋诗的回响。词以梅花起笔，抓住了梅的细节展开描绘，“数点酥钿”写花，“横梢瘦影”写枝。“临水一痕月”写环境，与林逋“疏影横斜水清浅”句情境非常相像。以“暗香疏影”为词牌名，可想而知词人在品题此幅墨梅画时眼前必定闪现过林逋的诗句，在词人看来，墨梅画境其实就是在再现林逋之诗境。

《暗香疏影·赋墨梅》此为咏物词，采用略貌取神之法，主要用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。在结构章法上也颇为灵脱。一二韵以泛写春梅始，三、四韵转到墨梅，五韵又泛写梅。过片不变，六韵继续化典泛写梅花，七韵展开想像，设想梅花入凌烟阁，寄慨颇深，八韵继续联想，由梅想到盐，化用梅盐调羹典，暗寓无贤臣佐政；九韵笔墨折回，以“淡墨”点到词题作结。在词语上，除化典创新词外，还运用当时口语与一般平易之语巧妙结合。如“压一”口语，“峭寒万里”“平沙飞雪”“北冬深”“晚天云阔”等用语平易。“独曳横梢瘦影”“入广平”“记五湖”“临水一痕月”、“何逊扬州旧事”“图入凌烟”“盐味”“青黄时节”等均为化典，另有新创之词如“酥钿”“裁冰”“五更梦半醒”等，多种语汇交杂错用，显得语涩而不滑。清·孙麟趾评曰：“石以皱为贵，词亦然。能皱必无滑易之病，梦窗最善此。”