泛舟大明湖
待杜子不至
长白山前绣江水，展放荷花三十里。
看山水底山更佳，一堆苍烟收不起。
山从阳丘西来青一弯，天公掷下半玉环。
大明湖上一杯酒，昨日绣江眉睫间。
晚凉一棹东城渡，水暗荷深若无路。
江妃不惜水芝香，狼籍秋风与秋露。
兰襟郁郁散芳泽，罗袜盈盈见微步。
晚晴一赋画不成，枉著风标夸白鹭。
我时骖鸾追散仙，但见金支翠蕤相后先。
眼花耳热不称意，高唱吴歌叩两舷。
唤取樊川摇醉笔，风流聊与付他年。
作品简介
《泛舟大明湖》是金末至大蒙古国时期文学家、诗人元好问创作的一首七言古诗，该诗描写了大明湖秀丽景色，诗中诗人利用神话传说和夸张的想象，把大明湖赞许为人间绘不出的仙境，又化用或暗用前代诗人的诗意，增加了诗的韵味。全诗格调高昂，气势豪迈。
译文注释
译文
待杜子不至
等待的杜仁杰还没有到
长白山(1)前绣江(2)水，展放荷花三十里。
长白山前流淌着绣江水，水面上铺放开荷花三十里。
看山水底山更佳，一堆苍烟收不起(3)。
我细细地观赏水底的青山，更觉得山色佳丽无比，就象是一堆朦胧的青烟，随波荡漾，收拢不起。
山从阳丘(4)西来青一弯，天公掷下半玉环(6)。
青山从阳丘蜿蜒西来，流下这宛曲的碧水，仿佛是天公有意点染，向人间扔下半截玉环。
大明湖上一杯酒(7)，昨日绣江眉睫间(8)。
昨天我来到大明湖上，举起了酒杯畅饮豪干，美丽绣江的千姿百态，清晰地涌入我的眼帘。
晚凉一棹(9)东城(10)渡，水暗荷深若无路。
待等到袭来晚间的清凉，驾一叶扁舟把东城横渡，水色暗黝呵荷花深稠，就像是前头已无去路。
江妃(11)不惜水芝(12)香，狼籍秋风与秋露。
江上的女神，真不爱惜那荷花的芳香，竟忍心让它，凋零在寒冷的秋风秋露。
兰襟(14)郁郁(15)散芳泽，罗袜盈盈见微步(16)。
女神的衣襟芳香如兰，散发着香气阵阵浓郁，罗袜轻盈，翩翩起舞，湖面上泛起了细碎的脚步。
晚晴一赋(17)画不成(18)，枉(19)著(20)风标(21)夸白鹭。
便是那《晚晴赋》的妙笔，也画不出荷花的翩然情趣，杜樊川徒然地写尽风骚，也只好全用来夸赞白鹭。
我时骖鸾(22)追散仙(23)，但见金支翠蕤(24)相后先。
我这时如同驾着鸾凤，飞行在天上追逐神仙，只见那金枝上绿穗飘甩，晃动在我的身后身前。
眼花耳热(25)不称意(26)，高唱吴歌(27)叩两舷。
我痛饮一醉眼花耳热，只觉得不够放纵自然，索性高唱起吴地的歌曲，痛快地叩打两边的船舷。
唤取(28)樊川(29)摇醉笔，风流(30)聊(31)与付他年(32)。
有心要唤请才子杜牧，摇动他酣醉的生花笔杆，姑且把这段风流情事，用诗篇传付后世的岁年。
注释
(1)长白山：也称会仙山，在山东邹平南。因山中云气常白，故名。
(2)绣江：发源于长白山下，周围三十余里。
(3)看山水底山更佳，一堆苍烟收不起：山在水中的倒影，比山色更美。苍烟，苍茫的云雾。
(4)阳丘：地名，在今山东章丘东南十五里。
(5)青一湾：形容弯曲青色的绣江水。
(6)半玉环：圆形的碧玉中有孔。这里喻绣江环行的水面。
(7)大明湖上一杯酒：指诗人与友人在绣江亭中豪饮。诗人在《济南行记》中云：岁乙未秋七月，至济南，秋荷方盛，红绿如绣，令人渺然有吴儿洲渚之想。此游至瀑流者六七，宿天泉庵者三，泛大明湖者再，遂东入水栅。栅之水名绣江，发源长白山下，周围三十四里。府参佐张子钧、张飞卿觞予绣江亭。漾舟荷花中十余里。乐府皆京国之旧。剧谈豪饮，抵暮乃罢。
(8)眉睫间：在眼前。
(9)棹：船桨。也指用桨划船。
(10)东城：城东部。
(11)江妃：江上的女神。
(12)水芝：荷花的别名。暗含当权者践踏人才。
(13)狼藉：杂乱不堪。这里是形容荷花凋零散落的样子。
(14)兰襟：犹言香襟，散发着兰花香气的衣襟，旧指美丽女子的衣襟。
(15)郁郁：香气胜多的样子。此处把荷花比作女神的衣饰。
(16)罗袜盈盈见微步：化用曹植《洛神赋》：“陵波留步，罗袜生尘”语意。罗袜，罗制袜。盈盈，美好的样子。微步，轻步，形容江妃在水面上行走时轻盈的体态。此隐指荷花在微风中颤动的情景。
(17)晚晴一赋：唐诗人杜牧作《晚晴赋》，吟咏黄昏时的荷花和白鹭。赋中着重写白鹭的风采，而未着力描写荷花。因此元好问说它“画不成”，也就是没充分表现出荷花的美色之意。
(18)画不成：没有描写成功。
(19)枉：徒然。
(20)著：在这里意为表述，描绘。
(21)风标：（优美的）风度，仪态。
(22)骖鸾：乘驾鸾凤。骖，古代驾车时套在车前两旁的马。这里用为动词，意为乘驾。鸾，凤凰一类的鸟，古代传说中，只有神仙才能乘鸾驾凤。
(23)散仙：道教用语，指未受仙职的仙人，这里指放荡不羁自由闲散的人。
(24)金支翠蕤：用黄金或铜以及翠羽等装饰的乐器，既指荷叶，也指伴游的乐队和舞妓们。金支，乐器上的金（或铜）制的支柱，上面装饰有流苏等穗状饰物。翠蕤，翠羽制成的饰物。蕤，指下垂的缨类装饰物。
(25)眼花耳热：看得眼花，喝得微醉。
(26)不称意：不称心如意，气氛虽热烈，纵情豪饮，伴随歌舞弹唱，但内心是悲怆的，只是逢场作戏而已。
(27)吴歌：泛指古吴地（今江苏一带）的歌曲。吴，古代指今江苏的大部分和安徽、浙江的一部分地区。
(28)唤取：唤得，叫来。取，语助词。
(29)樊川：指杜牧。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川集》。这里是用来指杜仁杰。
(30)风流：流风余韵。
(31)聊：姑且，勉强。
(32)付他年：留给以后的年代。
创作背景
蒙古太宗窝阔台七年（1235），诗人东游济南，游历至大明湖，深为陶醉，于心旷神怡中写下《泛舟大明湖》这首诗歌。
文学赏析
《泛舟大明湖》全诗可共分为三层，前六句为第一层，泛写绣江山清水秀。
该诗题为《泛舟大明湖》，却从长白山绣江写起，极力铺陈，更衬托出明湖景色之佳。“长白山前绣江水，展放荷花三十里”，由于诗人曾放舟游历过绣江，所以信手写来，“展放”可见绣江水中也是荷的天下，其景与明湖有相似处，此处写到绣江除了水脉相通之外还因景有所似，自然引起诗人联想。“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起。”绣江至明湖之间，南岸群山起伏连绵，苍翠浓郁。古时景色近于天然，空气清新，水质透明，群山倒映在水中，似深黛色的烟云一般凝重，游船划过，山影摇动，变幻无穷，所以诗人说“水底山更佳”。“山从阳丘西来青一湾，天公掷下半玉环”，承接上句，进一步联想到这一带山峦的形象，恰似半个环状，其色碧绿像玉，其势绝非人能造出，所以用“玉环’来形容十分贴切。
“大明湖上一杯酒”至“枉著风标夸白鹭”十句为第二层，写乘舟泛游的情景与丰富的想象。“大明湖上一杯酒，昨日绣江眉睫间”，笔触回到眼前的大明湖，一杯热酒下肚，仿佛绣江景色来到眼前，用酒后的朦胧感觉言状两景的相似。到此诗人在篇首就赞绣江之美，实是为明湖之美铺垫、添彩。“晚凉一棹东城浪，水暗河深若无路。”古代泛舟大明湖，常常要经东城北侧的东泺水。诗人在晚间经东泺水至明湖，荷叶田田遮盖了水面，似乎无路行船了。“江妃不惜水芝香”至“罗袜盈盈见微步”，本意是写满湖的荷香，却推出了江妃，说江妃不怜惜荷花的香气，实在是因为荷花太多了不稀罕了，便尽情挥洒，任馨香飘散在秋风夜露之中。江妃的衣袖中散发着芳香，迈着款款脚步出现在湖面风影里。是写江妃也是在写荷花，写到此处，诗人已完全被明湖景色所折服，用大胆浪漫的想象，人格化地写荷田之美。
最后六句，写酒兴正浓不能自抑的神态与自负其才。“晚晴一赋画不成，枉著风标夸白鹭”，借用杜牧写《晚晴赋》的典故，说即使是大诗人杜牧，也描绘不出而今的胜景，只能徒然地夸夸白鹭鸟的风姿罢了。“我时骖鸾追散仙，但见金支翠蕤相后先”，诗人让想象任意驰骋，行舟在湖水之上，像仙人一样乘上青鸟飘然升空，追逐着不知名的神仙，但见两旁重重叠叠的繁花绿叶连绵相属，望不到边际。“眼花耳热不称意”至末尾是说，如此良辰美景，直看得我眼花缭乱，畅饮美酒仍不能尽情表达内心的快意，于是禁不住轻叩船舷，吟唱优美的江南曲调，抒发情怀。恨自己无佳句摹写出眼前之状，只有将此心愿留待他日，请杜先生摇着醉笔，描画这快活风流的情形。
《泛舟大明湖》该诗最大的艺术特色在于布局奇特，富于变化，将动与静、明与暗、写意与工笔、远景与细处、幽深与开阔、写实与虚幻、简笔勾勒与浓彩重墨相结合，描绘出了一幅变幻莫测、绚丽多姿的山水画卷。诗人还善于化用前人典故和诗句，以期丰富诗的内涵。
作者简介
参考资料
- [1]龙德寿编选．《元好问萨都剌集》．凤凰出版社．2011.12．第22-24页
- [2]张传实，李伯齐选注．《济南诗文选》．齐鲁书社．1982.04．第25-28页
- [3]郑力民译注．《古代文史名著选译丛书 元好问诗选译 修订版》．凤凰出版社．2011.05．第183-187页
