馀杭形胜

《余杭形胜》是唐代诗人白居易创作的一首七言律诗，这首诗以夏日余杭的壮丽景色为描绘对象，展现了其开阔高爽的自然风貌与文化底蕴。诗的前两联先以“四方无”反衬余杭山水之胜，再细描灵隐天竺的奇峰与西湖的荷花青松，形成鲜明对比与呼应；颈联转入古迹名胜，以历史人物的联想，增添了文化深度与历史厚重感；尾联则回归诗人自身，抒发面对美景的感慨与矜持之情。全诗结构严谨，从全景到细节，层层递进，语言疏淡流畅，通俗易懂，是一篇融自然美、人文美与情感美于一体的佳作。

《余杭形胜》这首诗作于唐穆宗长庆三年（823），白居易时任杭州刺史。余杭山水，造化钟毓，特为灵秀。隋唐以还，都市经济高度繁荣，人文荟萃，风流雅集，吸引了无数骚人墨客，题咏吟啸于这一片温柔山水中，珠玑篇什，蔚为大观。长庆二年（822）七月至长庆四年（824）五月间，白居易为杭州刺史，筑堤浚湖，为民兴利，政暇之余，留连山水，以特有的敏感较早发现了余杭景观的自然美并形之于歌咏，写下大量写景诗，这首诗即是其中代表作。

《余杭形胜》这首诗写夏日余杭之景，饶有开阔高爽之感。前六句写景，后两句咏叹，起承转合，脉络分明。入手擒题，突出余杭天然形胜，以“四方无”来反衬，“东南山水，余杭郡为最”（白居易《冷泉亭记》）之美。继而，从大处着眼，写余杭四周的山迥湖绕：灵隐天竺，似飞来奇峰，千年兀坐；一勺西湖水，朝晖夕阴，多景多情。

首联从全景角度作一鸟瞰，犹如电影中摇移镜头，移步换形中，奇山秀水，尽收眼底。

颔联，荷花承湖而来，青松承山而来。夏日西湖是荷的世界：“接天荷叶无穷碧，映天荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方二首》其二），前人多所描绘又各具风姿，或以小品出之，或以水墨出之，或以丹彩出之。白居易此诗，则以粗线条构勒出之。“绕郭”二字写出湖之宛曲多情，“三十里”写荷花之盛，“拂城”写松之高耸，“千株”状松树蔚然成林。写松之茂也就是写山之灵粹秀蕴。这“九里松径”和“三十里荷花”世界，恰好前后辉映。颔联用的是中景，写花媚松劲，以大写意出之，郁郁葱葱。

颈联由自然风景转入古迹名胜。这两句由名胜而联想到古人，神思宕开，实中有虚，章法上属于“转”笔。诗人写到余杭史实，却又只略作点染即止，让读者自己展开联想，发思古之幽情。诗作所写为一楼一亭，所忆为一才子，一妓女。似乎随手拈来，即景入诗，其实扣合余杭风流繁富，人文荟萃的特点，反映了古代余杭地区文化精神的特质。从景观上看，巴由中景拉到近景。由颈联所忆苏、谢风流。

过渡到尾联自身所体味的风物之情：面对如此秀丽的山水，真有不胜其情之叹!但这感叹又不失“使君”的矜持。山青，水秀，气清，俗淳，物华，自然还有政通，诗人居高临下，自得其乐，描写由远而近，娓娓道来，不施彩绘，平淡之中，简朴端庄，饶有情味。

从空闻结构看，《余杭形胜》这首诗层次清楚，景观由大至小，视点由远而近，先总写形势，再收缩为三十里荷花、千株松树，转而集中到一亭一楼，最后落笔到一位老诗人。由外向内，回归于内心﹔由景而人，了结于自身。恰如电影镜头之由远景而中景，而近景，而特写，又如画中之定点透视。从时间结构看，这首诗是定点式，虽然咏及古人姓名，但写的还是眼前名胜，犹如语法中的现在时。从形象上看，这首诗基本上是大处构勒。不重个体形象之描绘，稍失之于泛。从语言上看，这首诗疏淡流动，通俗易懂，写历史上客儿文采，小小风流，结尾流露出淡淡惆怅。