浣溪沙·爱棹扁舟傍岸行

《浣溪沙·爱棹扁舟傍岸行》是清末民国初的词人王国维所作的一首词。这首词延续了描写女性的传统手法。词的上半片，作者通过写景，渲染出少女的娇俏。下半片，通过写少女的姿态，让少女的形象更活泼可爱。词的写作手法以轻快活泼，象喻为主。

光绪三十三年（1907年），王国维在外地任教时读到欧阳修的《采桑子·轻舟短棹西湖好》，其中有一句“轻舟短棹西湖好”。这让他想起了故乡的湖泊、少女、莲花。于是有感而发，写下《浣溪沙·爱棹扁舟傍岸行》此词。

首先，“爱棹扁舟傍岸行”的“爱”和“红妆素萏斗轻盈”的“斗”两个动词具有性格；而红妆和素萏的对比强调了人物与背景相映生辉的美。仅开头这两句，就已勾画出一个很有性格的美丽活泼的女子形象。接下来“脸边舷外晚霞明”的“明”字，又用晚霞的光线给人物勾出了一个醒目的轮廓。这种明丽的色调和自然风光的背景，就与一般晚唐五代文人写女子常用的绣帷罗幕，鸳枕锦衾等绮艳之词有了一种审美趣味上的不同。

“为惜花香停短棹”是对荷花的赏爱；“戏窥鬓影拨流萍”是对自己的欣赏。这两个动作连在一起，暗示了女子与荷花比美的用心。这首词不见象喻的用心，只是要描画出一个生动活泼的女子形象而已。“玉钗斜立小蜻蜓”可作两种解释，一是头上斜立的玉钗远看很象小蜻蜓；二是玉钗上真的落下了一只小蜻蜓。蜻蜓和女子本来没有什么必然的关系，但它给画而带来一种动态，给欣赏者一种“动”的期待，这种动态正好进一步烘托了全词所要表现的那种“天然去雕饰”的自然美。

《浣溪沙·爱棹扁舟傍岸行》这首词以真切生动取胜，本没有什么深意，但它与韦庄词，李清照词仍有一些不同。花间词中的女子都是男性作者眼中的女子，而在男性作者眼中，最美丽的女子是那些渴望为爱情而奉献的女子。虽然这种感情写到极点比较容易产生象征意义，但那千篇一律的思妇怨女也很容易使人感到厌烦。