双调·雁儿落带过得胜令
俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房，俺也曾香馥馥绸缪在鲛绡帐，俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬阁他在心窝儿上。
谁承望，忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨，他那里笑吟吟相和鱼水乡。难当，小贱才假莺莺的娇模样；休忙，老虔婆恶狠狠地做一场！
作品简介
《双调·雁儿落带过得胜令》是明代黄峨创作的一首散曲。该曲采用市井语言，明白如话，描写女子遭受冷落之后的心理活动，对甜蜜生活的回忆，使她更难以承受现在的被抛弃，于是决心去和破坏她幸福的“小贱才”等人斗一场。语言泼辣俏皮，形象生动逼真。
译文注释
译文
俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房(2)，俺也曾香馥馥绸缪(3)在鲛绡(4)帐，俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬(5)阁(6)他在心窝儿上。
我也曾经娇滴滴地徘徊在充满兰香、麝香的房间，我也曾经香馥馥地情意殷切地在鲛绡制成的帐中，我也曾经颤颤巍巍把他握在手掌儿中，我也曾经挂念不安把他摆放在心窝上。
谁承望(7)，忽剌剌(8)金弹打鸳鸯，支楞楞(9)瑶琴(10)别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨(11)，他那里笑吟吟相和鱼水(12)乡。难当，小贱才假莺莺(13)的娇模样；休忙，老虔婆(14)恶狠狠地做一场(15)！
谁想到，忽然地鸳鸯被金弹击打，凤凰也飞腾离开玉做的古琴。我这里冷清清独自守在莺花寨中，他却在那笑吟吟搞男女鱼水之情。难过，小贱才假装端庄少女的娇模样；休要忙，等老婆娘恶狠狠地大闹一场。
注释
(1)带过：带过曲，小令的一种体式，小令本以一支为限，但也可用两支或三支曲调为一个单位，两个曲调间的韵律必须衔接，故名“带过曲”。
(2)兰麝房：贵夫人所居住的充满香气的房子。兰、麝均为香料。
(3)绸缪：情意缠绵。
(4)鲛绡：相传鲛人所织的绡，指薄纱。
(5)意悬悬：挂念不安。
(6)阁：通“搁”，摆放。
(7)谁承望：谁想到。
(8)忽剌剌：忽地里，突然。
(9)支楞楞：鸟类飞腾的声音。
(10)瑶琴：古琴的别称，瑶琴别凤凰，用来形容感情疏远。
(11)莺花寨：指自己的家。
(12)鱼水：借指男女。
(13)莺莺：指美丽又端庄的少女。
(14)虔婆：指老婆娘。
(15)做一场：大闹一场。
创作背景
受当时风气影响，作者丈夫杨慎在外寻欢问柳，引起了作者的愤怒。在此背景下创作《双调·雁儿落带过得胜令》，该曲创作时间约为1530年。
文学赏析
《双调·雁儿落带过得胜令》这首散曲，采用市井语言，明白如话。前四句是[雁儿落]，句法是五五五五，写女主人公曾经生活的幸福、甜蜜和对情人的深情、疼爱。女主人公回忆往昔的幸福，被男子敬奉在兰麝房，怀抱在鲛绡帐，捧在手里，如掌上明珠，搁在心里，如心如肺。
“谁承望”一转，谁能料想得到，男子一朝，坠入了花街柳巷，红男绿女，醉生梦死。让女主人公独守空房，忍辱纳垢，冷冷清清。可是，她并没有忍气吞声，也不会委曲求全，黄峨笔下的女性，往往个性倔强、刚毅决断，性格泼辣，爱得轰轰烈烈，恨得也轰轰烈烈，遭到羞辱的女主人公，下了一个决心：恶狠狠地做一场！和负心男子大闹一场，为了捍卫自己的尊严，直面薄情寡义之徒，是爱是恨，是合是离，说个清楚，讲个明白。
这首散曲刻画了一个敢爱敢恨的一个女人形象，富有艺术魅力。同时也反映了封建时代妇女在爱情、婚姻问题上的不公平。
作者简介
黄峨的诗
4首参考资料
- [1]时存主编 ．《中国历代词、曲精品秀 》．贵州人民出版社．2014年．第199页
- [2]朱敦源．《中华散曲365首精华今译》．东北朝鲜民族教育出版社．1993年．第358页
