雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图

梁园深雪里,更看范宽山。

迥出关荆外,如游嵩少间。

云愁万木老,渔罢一蓑还。

此景堪延客,拥炉倾小蛮。

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作品简介

《雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图》是北宋诗人文彦博创作的一首五言律诗。这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。诗人以生动的画笔,为范宽的雪景图作了一番描绘,很富有真实感,由此可以见出范宽山水画师法自然、笔补造化的特点。篇末写诗人将图画当作实景,想象延请宾客、拥炉对饮的快意场面,表现了极其幽雅的情致。诗人展开充分的想象,展示画面细节之美,因此这首诗既是画中有情,又是情中有画,诗情画意汇为一体。

译文注释

译文

逐句全文

梁园(1)深雪里,更看范宽山。

都城名园大雪天里,又把范宽绘画的雪山展看。

(2)关荆(3)外,如游嵩少(4)间。

他的造诣远在关同荆浩之上,我仿佛亲身到画中的嵩山去游览。

云愁万木老,渔罢一蓑(5)还。

见冬云愁惨万木凋零,飞雪里渔人披一领蓑衣从江上回还。

此景堪(6)客,拥炉倾小蛮(7)

对这好景致真该延请宾客,大家围着火炉饮酒清谈。

注释

(1)梁园:即“梁苑”,园囿名,在今河南开封市东南,汉梁孝王刘武筑,为游赏与延宾之所。当时名士司马相如、枚乘、邹阳皆为座上客。又名兔园。此处指汴京名园。

(2)迥:远。

(3)关荆:指五代后梁画家关同、荆浩。擅长山水,为一时名家。长安关同(一作穜)师事荆浩,从其学画,造诣更高于荆。后世论画,多以荆关并称。

(4)嵩少:嵩山、少室山,合而言之,是中国五大名山之一——“中岳”嵩山的别名;分而言之,则是指嵩山的少室山,此处应分开来说。

(5)一蓑:指蓑衣。

(6)延:请。

(7)小蛮:酒器名,此处指酒。

创作背景

范宽是宋初画家,善画山,下笔雄强老硬,自成一家,更擅画雪山。评者认为“得山之骨”、“善与山传神”。

在隆冬积雪很深的一日,诗人与蔡谏议同游地处京都汴梁东南的梁园。蔡谏议出示一轴范宽的“雪景图”。诗人便展开画轴入神地欣赏起来。画面中心是范宽最擅长的山,画得非同凡响。《雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图》这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。

文学赏析

首联中“梁园”,点明游玩赏画的地点,“深雪”说明游园的时间(冬季)和园中积雪的厚度之“深”。此联直点主题雪中示“雪景图”。因此在首联点题后,诗人便于颔联赞叹道:“迥出关荆外,如游嵩少间。”“关荆”亦称“荆关”,五代后梁画家荆浩与关仝的并称。荆、关二人都擅画山水,而关仝师事荆浩,有青出于蓝之誉,更擅画关河之势,时称“关家山水”。又是这个关仝,与另一画家李成,并范宽三人,形成了五代、北宋间北方山水画的三个主要流派,诗人赏玩着手上的“范宽山”,惊异于画家的化工之笔,大为叹赏,称赞范宽之山已经远远超过了关仝及其老师荆浩笔下的山。画幅上峰峦重叠,爽气逼人,诗人览之味之,如同神游于嵩山和少室山之间。这里,诗人以“迥出”赞其画品之高,以“如游”喻其画境之真,欣喜地传达出对“范宽山”高度艺术成就的钦仰之情。

看罢主山,诗人方才移目观赏周围的景致。颈联便着笔描写:高峰上、山腰间,寒云阴沉惨淡,凝结不开,如同为雪天的阴冷而愁;山上山下,万木森然,且多是千百年的老树。然而,这景色如此奇绝,并没有因为寒冷而人迹灭绝。诗人又看到,一位独钓于寒江雪中的蓑笠翁,正提着一个渔篓回家。

范宽这幅雪景图,由于情景生动逼真,引起了诗人欲同宾客共酌的雅兴,因而尾联便道:“此景堪延客,拥炉倾小蛮。”诗人既置身梁园深雪里,又才赏罢范宽雪景图,所以兴致勃勃地要与蔡谏议一同围着红炉尽兴痛饮一番。

诗人如同一个高明的导游者,并不作呆板的介绍,而是诱人在览物兴感之中,展开充分的想象,又展示画面细节之美,并且全诗处处点染着诗人的喜悦之情,因此这首诗既是画中有情(如颔联),又是情中有画(如尾联),诗情画意汇为一体。

作者简介

文彦博

文彦博

北宋时期政治家、书法家

文彦博(1006—1097),字宽夫,汾州介休(今属山西)人。天圣五年(1027年)进士。历枢密副使、参知政事。庆历(1041-1048年)末期因镇压王则起义,拜同中书门下平章事,封潞国公。熙宁(1068-1077年)初期,反对王安石变法,出判河阳等地。司马光复相后,为平章军国重事。以太师致仕。有《潞公集》。

参考资料

  • [1]霍松林 等.宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:116-117
  • [2]张鸣.宋诗选:人民文学出版社,2004:65-66
  • [3]刘永生.宋诗选:天津古籍出版社,1997:37