书黄子思诗集后

予尝论书⁽¹⁾，以谓钟⁽²⁾王⁽³⁾之迹，萧散简远，妙在笔画之外。至唐颜⁽⁴⁾柳⁽⁵⁾，始集古今笔法而尽发之，极书⁽¹⁾之变，天下翕然⁽⁶⁾以为宗师，而钟⁽²⁾王⁽³⁾之法益微。

我曾经评论书法，提出钟繇、王羲之的字体清逸古朴，妙处在笔画之外。到唐代的颜真卿、柳公权，才汇集了从古到今的笔法而尽力加以发展，达到了书法变化的极限，天下人都一致把他们奉为师表。而钟繇、王羲之的笔法就越来越衰微了。

至于诗亦然。苏李⁽⁷⁾之天成，曹⁽⁸⁾刘⁽⁹⁾之自得，陶⁽¹⁰⁾谢⁽¹¹⁾之超然，盖亦至矣。而李太白⁽¹²⁾、杜子美⁽¹³⁾，以英玮⁽¹⁴⁾绝世之姿，凌⁽¹⁵⁾跨百代，古今诗人尽废；然魏晋以来，高风绝尘，亦少衰矣。李杜之后，诗人继作，虽间有远韵，而才不逮意⁽¹⁶⁾。独韦应物⁽¹⁷⁾、柳宗元⁽¹⁸⁾，发纤秾⁽¹⁹⁾于简古⁽²⁰⁾，寄至味⁽²¹⁾于澹泊⁽²²⁾，非余子所及也。唐末司空图⁽²³⁾，崎岖兵乱之间，而诗文高雅，犹有承平⁽²⁴⁾之遗风。其诗论曰：“梅止于酸，盐止于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在咸酸之外。”盖自列其诗之有得于文字之表者二十四韵⁽²⁵⁾，恨当时不识其妙，予三复其言而悲之。

至于诗也是这样。苏武、李陵的天然不加修饰，曹植、刘桢的自写真性，陶渊明、谢灵运的高超脱俗，已经达到够高的境界了。而李太白、杜子美以英俊美妙、冠绝当代的姿彩，逾越百代，从古到今的诗人全都无法比拟；但从曹魏、两晋以来，高洁出俗的风韵，也稍为衰减了。李白、杜甫之后，诗人继续出现，虽然偶然有高远的韵致，却多是才华不足以表达心意。只有韦应物、柳宗元，在简洁古朴的语言中表现出纤秀绮丽的意态，在恬静寡欲的诗行中寄寓了极为浓郁的诗味，不是我们这些人能够相比的。唐朝末年，司空图生活在战乱的艰难困苦中，但诗文很高雅，仍具有太平时期遗留下来的风度。他评论诗歌说：“梅子只有酸味，食盐只有咸味，饮食中不能没有食盐和梅子，但食盐和梅子带来的味道之美常常在咸味和酸味之外。”他把自己在诗歌的字面以外领略到的韵味列为二十四种，只恨当时的人不能认识到他的高妙，我再三地咀嚼他的话而为他感到悲伤。

闽人黄子思，庆历、皇祐⁽²⁶⁾间号能文者。予尝闻前辈诵其诗，每得佳句妙语，反复数四，乃识其所谓。信乎表圣之言，美在咸酸之外，可以一唱而三叹也。予既与其子几道、其孙师是游，得窥⁽²⁷⁾其家集⁽²⁸⁾。而子思笃⁽²⁹⁾行高志，为吏有异材，见于墓志详矣，予不复论，独评其诗如此。

福建人黄子思，在庆历、皇祐年间号称是擅长写文章的人。我曾经听到前辈朗诵他的诗，每逢得到妙语好句，要反复多次地品味，才能懂得他所表达的意思。的确像司空图所说的，味道之美在咸味和酸味之外，可以一唱三叹啊！我既然和他的儿子几道、孙子师是交游，就有机会阅读到他家传的诗集。子思品行诚笃，志向高远，做官有出色的才干，这些在墓志中可以看到详细的记述，我不再论说了，只对他的诗作出以上评论。