摸鱼儿·送王子文知太平州

《摸鱼儿·送王子文知太平州》是南宋词人李昴英创作的一首词，上片写花事阑珊之时的景象，抒写惜别之意，而情绪一波三折，几经起伏跌宕，把恋恋不舍而又不得不舍的心绪刻画得细腻传神；下片以送别情景过渡，转入临别赠言，作者殷勤祝勉，希望王埜在几万里东南能够雄心不泯，做一位爱民恤物的好官。结尾处顺带为王埜之母祝寿，颇落俗套，惜为败笔。全词结合当前景色与情事，从大处着眼，在细处落笔，将个人离合之感与整个社稷安危联系起来，一气呵成，气势磅礴，在深重的离愁别恨之中，充满着乐观昂扬的精神。

王埜何时知太平州，《宋史·王埜传》缺载。史言其于淳祐十二年（1252）二月，迁沿江制置使、江东安抚使、节度和州无为军、安庆府三郡屯田行宫留守。此词送王埜知太平州，当在上述任命之前，即淳祐十二年（1252）以前。王埜即将赴任的太平州在长江南岸，州治当涂（今属安徽），居南北交通冲要，是古来兵家必争之地，当时又邻近前线，所以地位相当重要。王埜出知太平州，正是被委以国防、江防的重任。李昴英在友人即将赴任太平州的时候写此词送别，希望他在几万里东南能够雄心不泯，做一位爱民恤物的好官。

《摸鱼儿·送王子文知太平州》此词一开篇，“怪朝来、片红初瘦”，以“怪”字领起，表达作者的讶异之情，一下子便把读者的注意力吸引住了。原来是春天的繁花开始飘落令他感到意外。花儿萎悴用“瘦”字去形容，仿佛使人看到一个娟好俏丽的佳人忽然颦眉蹙额，清减了几分。李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》的名句“知否，知否？应是绿肥红瘦”，应该对他有所启发。接着，作者以“半分春事风雨”倒点原因，解开前面自设的疑团。“夜来风雨声，花落知多少”，原来昨晚一场摧花的风雨把春色大大损毁了。“半分”，说明摧损程度之甚。这就是词家的所谓“逆笔”，使重点突出，而句法亦较多变化。三、四句正式点明“离恨”，转入送别的主题。“有脚阳春”是对能行惠政的官员的传统称颂语，意思是说他所到之处，如阳春之煦物，能令百姓昭苏。但现在“阳春难驻”，王埜要调走了，于是连山水似乎也充满离愁别恨。到这里，读者顿悟前面写春残景象不光是为了烘染离别的气氛，而且是对“阳春难驻”作形象的说明。“芳草渡。似叫住东君，满树黄鹂语。”写渡头景色。在芳草萋萋的渡口，树上的黄莺正间关啼啭，仿佛恳请即将离去的春天再多留一会儿。这三句也是融情于景，借啼鸟之惜春，比喻自己对王埜的依依惜别。

不过，王埜的调动，到底是国家的需要，时局的要求，所以尽管感情上难以割舍，也只能分手了。在词中，这一重转折是由“无端杜宇”四字开始的。无端，即没来由，无缘无故，这里含有无可奈何之意。杜宇的叫声近似“不如归去”，所以又名“催归”。这里说“报采石矶头，惊涛屋大，寒色要春护”的是杜鹃鸟，其目的是与上句的“黄鹂”前后照应，扣紧暮春景色，让景、情、事打成一片，使整个上片的意境更显浑成。“惊涛屋大”是说长江风急浪高，杜甫有“高浪垂翻屋”句。当涂江面一带，风狂浪恶，满目寒凉，正需要春阳的照临呵护，比喻那里位置的重要和形势的艰危险恶，须由豪杰之士去担当局面。自理宗端平元年（1234）金国灭亡后，次年蒙古兵即大举南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一时烽烟四起。词中的“惊涛”“寒色”，正是对当时艰危局势的形象写照；而“春”字，亦与上文“东君”“阳春”一脉相承。

上片借景传情，抒写惜别之意，而情绪一波三折，几经起伏跌宕：从开头至“阳春难驻”，是一开；“叫住东君”是一合；至“寒色要春护”又是一开，把恋恋不舍而又不得不舍的心绪刻画得细腻传神。

换头处以送别情景过渡，然后再转入临别赠言。“阳关唱，画鹢徘徊东渚。”人们唱起了离歌，远行的船只即将启航了。临行之际，人们自然都希望后会有期，但世事茫茫，实在难以预料何时何地才能见面。不过，既然已经以身许国，个人的事亦无需多虑了。“相逢知又何处”一句，正表达了这种复杂的心情。于是，在饯别的酒筵上，两人同抒壮怀，细评今古。“摩挲老剑”，如同诗词中常见的“抚剑”“看剑”一样，是一种渴望施展抱负的举动；“剑”而说“老”，则表明他们已久蓄此志，饱历风波。经过千磨百折而雄心犹在，尤其难能可贵。由此推知他们对今古的评论，一定也不离国家兴废、英雄成败的话题，自然亦涉及到此行赴任的前景。“君此去。几万里东南，只手擎天柱。”这是作者对友人的殷殷嘱望，希望他肩起拱卫东南的重任，做撑持大局的擎天一柱。由此亦可见两人相知之深，相期之切。

全词写到这里，都是遒炼紧凑，一气呵成，情郁而辞畅，有很强的艺术感染力。可惜下面收束处出语涉腐，显得后劲不继，令全篇有所减色。“长生寿母。更稳步安舆，三槐堂上，好看彩衣舞。”这是顺带为王埜之母祝寿，并表王埜之孝亲。安舆，也叫“安车”，是妇女、老人乘坐的小车。三槐堂，出自《宋史·王旦传》，是有关王姓的典故。王埜父亲王介也是大官，王埜初以父荫补官，现在又渐得重用，故以此典为祝。彩衣舞，用老莱子七十娱亲的故事。以上这些都是熟调，用在这里，可算败笔。

综观全词，除结尾可议之外，大体写得不错，而尤以上片为佳：跳荡转折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下片上半则富雄直之气，大有“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”之概。作为一首送别词，它没有落入单纯抒写“黯然销魂”的个人情绪的窠臼，也没有乱头粗服地故作壮语，哗众取宠，而是密切结合当前景色与情事，大处着眼，细心落笔，把个人离合之感与整个社稷安危联系起来，融“小我”入“大我”，使作品保持旺盛的气势和较高的格调，颇为不易。这正是作者胸襟抱负与艺术手腕不凡之处。