贺新郎·月落飞乌鹊

《贺新郎·月落飞乌鹊》是清代文人王国维的一首词作。开篇写景，夜阑月落，乌鹊惊飞。“曾记年时游冶处”是作者的回忆，曾记得那年初嬉游的地方，一栏红艳的芍药在风前翻舞。然后引起心中的疑问“眼底春光何处也”，侧身眺望，只觉得天地都狭窄了，有什么方法排遣愁情。下片主要抒情，“七尺微躯百年里”三句，说人们七尺微小的身躯，在短促的百年里，怎受得了今古以来无数的哀与乐的刺激啊。最后以“与胡蝶，蘧然觉”作为结尾。这篇词引用庄子典故，有一种似梦似幻的感觉。

光绪三十二年（1906年），王国维在外地教书。深夜里他独自一个人坐在书堆中，思乡思亲，感叹命运艰难，于是写下《贺新郎·月落飞乌鹊》这首长词，把人生归结成一场梦。

《贺新郎·月落飞乌鹊》这是一首暮慨叹人生多艰的长调。首句“月落飞乌鹊”，结合了魏武帝曹操《短歌行》和唐人张继《枫桥夜泊》，意在抒发那种无枝可依的羁旅哀愁。“更声声、暗催残岁，城头寒柝”，点出了时已岁暮，又是一年马上就要过去了，而自己仍在客旅中飘泊，许多志意和理想都没有实现。

“曾记年时游冶处，偏反一栏红药。和士女盈盈欢谑”，是写去年春天的事，“眼底春光何处也，只极天野烧明山郭”，是写现在岁暮的情景。“极天野烧”是红亮的火光，给人的视觉以刺激，作者由此而联想到去年的“偏反一栏红药”。“偏反”这词出于《论语》，这是《论语》引用的一首逸诗，朱熹认为“偏反”就是“翩翻”，是形容花之摇动的样子。“红药”，是红色的芍药。芍药的花朵很大，所以，翩翻的“一栏红药”那真是鲜亮跳动，如同一栏红火。这种意识流动的叠加，倘在吴文英笔下，说不定就会写出“野火明红药”之类的句子来。而王国维的写法是比较接近现实的，野火是野火，红药是红药，他只是从眼前的野火联想到去年的红药。而他把现实和记忆中的这两种鲜红颜色结合起来的目的，在于提出“眼底春光何处也”的疑问。因为实际上“红药”和“野烧”是不同：翩翻的红药代表着青春的生命，极天的野烧代表着一种结束。一切有生命的东西都不能长久的。由此就引出了上片最后的两句，“侧身望，天地窄”。“侧身”是形容望的姿态，这姿态给人一种不舒适的、被抵赖的和不安的感觉。

“遣愁何计频商略”是自己和自己商量如何排遣忧愁，但后边提到“书城”，提到“千秋魂魄”，则又似与古人商量。“恨今宵，书城空拥，愁城难落”是商量的结果无法可施。也就是说，书中的学问无助于摆脱现实中愁苦的心境。而且还不止如此，书中的学问还把千百年来人间的纷争动乱增添进你的“愁城”里来，使你明白，人间的忧愁是根本无法排遣的：“陋室风多青灯灺，中有千秋魂魄，似诉尽人间纷浊。”“陋室”和“青灯”都与文人有关。但现在作者在这两个词后边所用的谓语是“风多”和“灺”。“风多”，是一种打击，“灺”是灯烛烧残，是一种毁灭。文人青灯攻读是为了实现理想做一番事业，然而千古以来文人又是最不能保护自己的一如意。有了知识就不满足现状但又无力改变现状，于是就只能招来精神上和现实的种种打击。于是，在“陋室风多青灯灺”之时，书中那些古人的精魂就似乎纷纷出现，向作者讲述他们自己一生中所承受的灾难和不幸。

作者说：“七尺微躯百年里，那能消今古闲哀乐”，“闲哀乐”，是不值紧要的哀乐，这个词用得很悲哀。因为，一个人的遭遇可能是很悲惨的，但放在历史的大环境中又能算得了什么。千古以来许多文人有更悲惨的不幸，那么你一个人的那一点点不幸有什么可痛苦。“与蝴蝶，蘧然觉。”这是用了庄周梦蝶的典故。遁于老庄——这仍然是千古以来许多文人都尝试过的没有办法的办法。