谒金门·秋已暮

《谒金门·秋已暮》是五代词人冯延巳（一作牛希济，一作成幼文）创作的一首词。此词描上片描绘出一幅秋林晓行图，并且由这一片秋色引发思妇对情人别后境况的悬想，清楚地写出羁愁，下片用曲笔写闺妇因怀念情人、思绪不断而彻夜难眠。全词写景如画，情景交融，逼真地刻画出闺妇孤寂凄苦的心绪。

《谒金门·秋已暮》此词具体创作时间不详，就内容来看，当是作者为抒发羁愁离怀而作。关于本词作者，一说是牛希济，一说是成幼文，一说是冯延巳，据湖北大学中文系教授曾昭岷考证，当是冯延巳。

上片描绘了一幅“秋林晓行图”：有人穿行于重重叠叠的崇山峻岭之间。行走在崎岖不平、纵横交叉的道路之上。挥鞭催马，前程一片迷茫，不知何处是终点，唯见晓禽鸣啼，寒霜满树。文约意丰而言简意赅地游子行旅的时间、环境、动作和目击的情景作了十分形象的描绘，透出一种阴冷、凄清、孤独的情感。其中，“秋已暮”，不仅点明节令已是深秋，而且意味着其时四野正笼罩着一片秋日的暮霭；“重叠关山歧路”，点明游子行旅的空间环境，关山重叠的崎岖与“歧路”的漫长悠远已把旅途跋涉的苦况泄露了出来。“嘶马摇鞭”写出了马行的踟蹰与马嘶的悲凉，而这也正是从侧面写出游子迟迟不忍前行而又不得不摇鞭催马的矛盾情怀。“何处去”这一小小的设问更道出游子飘泊的景况，这种在人生道路上无目的的追寻，其内心的悲凉自不待言。“晓禽霜满树”描绘出一幅象征着正是游子景况和命运的“晨霜鸣禽图”：黎明时分，禽鸟啼叫在结满霜花的树枝上。此句以五字三“象”（禽、霜、树）浓缩了游子的所见，又与“秋已暮”相呼应，更见旅人暮行而复晓行的旅途的辛苦与劳顿，短短的语境涵盖了众多的意象和丰富的意蕴，有如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”之妙，同时留下主人公何以如此的疑问。

下片以“梦断”领起，写主人公思念闺阁中人仅用一“梦”字带过，笔墨都用于写闺阁中人的思念羁旅之人，突出了抒情主人公的离怀之情。“梦断禁城钟鼓，泪滴枕檀无数。”梦中，似乎在京都钟鼓的撞击声里，闺阁中人正转辗反侧，深夜不寐，眼泪不停地滴落在枕檀之上。“一点凝红新薄雾”，女主人公在荧荧泪光中瞥见室内的孤灯，犹如一团红光隐在薄雾之中，写得极工极巧；或者是主人公滴泪到天明，红日的光影透过窗棂射到主人公迷漾的泪眼中，主人公也觉得有一团凝聚的红光在薄雾中闪烁，正如《沧浪诗话》所说的“空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象”、“无迹可求”、“言有尽而意无穷”。尾句“翠娥愁不语”极工丽蕴藉，词人抓住蛾眉颦蹙含愁不语的情态，以突现出美人外貌的忧郁美和内心的哀静美，一如影象的定格，给人留下了不可磨灭的印象，笔触细腻，真切感人。

《谒金门·秋已暮》全词写景如画，情景交融，构思高妙而对反衬手法的运用十分娴熟，逼真地刻画出闺妇孤寂凄苦的心绪。